Pertunjukan LACMA Guillermo del Toro Mengungkap Hati Direktur

Karya seni pertama yang ditemui setelah memasuki pameran baru Guillermo del Toro di LACMA adalah sketsa desain dari filmnya Labirin PAN. Ilustrasi awal pahlawan wanita film ini, Ofelia, terlihat seperti mereka bisa diambil dari buku Lewis Carroll: gambar seorang gadis muda berdiri di pintu gerbang negeri ajaib yang sangat aneh.

Pameran, "Guillermo del Toro: Di Rumah dengan Monster" digambarkan sebagai "lengan yang diamputasi", koleksi seni pribadi dari rumah sutradara Meksiko, yang ia sebut "The Bleak House" (referensi ke penulis Inggris Charles Dickens). Pameran, yang berlangsung hingga November, adalah sebuah katedral dengan keanehan dan keindahan. Ini menjalankan keseluruhan seni baik dan aneh, dengan mengawasi monster del Toro dan warisan kesayangannya.

Dibesarkan di lingkungan yang secara tradisional beragama Katolik, del Toro mengatakan kepada pers pada saat tanya jawab bahwa ia merasa tidak nyaman dengan lingkungannya sebagai seorang anak. "Ketika saya masih kecil," kata del Toro, "Saya tidak berhubungan dengan orang-orang kudus dan orang-orang suci … Saya berhubungan dengan monster. Saya melihat orang-orang suci saya di Wolfman, Makhluk dari Laguna Hitam."

Monster Frankenstein, khususnya, memiliki efek mendalam pada pembuat film semasa kanak-kanak.Sedemikian rupa sehingga seluruh bagian dari pameran didedikasikan untuk makhluk itu, yang dilihat Del Toro sebagai konstruksi rapuh dan rentan bagian-bagian yang berbeda.

Ruang pamer adalah labirin berliku dari tembok merah yang membuat tempat itu terasa lebih seperti rumah Victoria daripada ruang seni murni. Pintu masuk galeri menampilkan patung besar Malaikat Maut dari Hellboy II: Tentara Emas. Dari sana, pameran dipecah menjadi beberapa bab. "Childhood and Innocence" mengeksplorasi anak muda sebagaimana ditafsirkan oleh del Toro. Beberapa filmnya menampilkan protagonis muda yang memiliki akses ke realitas alternatif dan dihadapkan dengan ancaman kematian. Ada patung-patung dari Mako Mori muda dari Pacific Rim bersama deretan konsep seni yang benar-benar menakutkan dari film animasi Disney seperti Putri Tidur dan The Legend of Sleepy Hollow.

Berikutnya adalah "Victoriana" yang, sama seperti periode sastra yang sama, adalah perpaduan aneh dari keanggunan Victoria dan mimpi buruk bergaya revolusi industri. Keanehan punk-punk dan koleksi bug naturalis duduk di samping gaun Victoria yang dikenakan oleh karakter wanita dari del Toro Crimson Peak. Di samping sebuah area kecil yang menampung manuskrip klasik del Toro, adalah sebuah ruangan yang telah ia instal bernama the Kamar Hujan. Di tengah patung lilin Edgar Allen Poe adalah jendela palsu yang mensimulasikan badai petir yang tak berujung.

"Sihir, Alkimia, dan Ilmu Gaib," pada gilirannya, adalah pengabdian kepada penulis horor Amerika H.P. Lovecraft, kekejian Eldritch, dan sihir gelap lainnya. Di samping beberapa patung Lovecraft adalah karya seni dan cetakan yang memamerkan dimensi mimpi buruk dan keanehan tentakel. Sebuah bukti betapa eklektik koleksinya, adalah kehadiran konsep seni bergambar dari film James Cameron, Avatar. Konsep yang tidak digunakan ini memamerkan film tak dikenal yang mudah cocok dengan koleksi bertema Lovecraft lainnya.

"Film, Komik, Budaya Pop"; "Frankenstein dan Horor"; dan "Freaks and Monsters" mengikuti dengan berbagai karya seni yang sesuai. Mike Mignola bekerja sebagai pencipta Hellboy menghiasi dinding Budaya Pop; beberapa figur lilin monster Boris Karloff Frankenstein didirikan di berbagai ceruk. Berbagai mahluknya dari semua filmnya dipajang di rak bersama dengan alat peraga dari Hellboy dan Pacific Rim.

Del Toro sangat mencintai identitas Meksiko-nya. Seluruh ruangan di sayap "Film, Komik, Budaya Pop" dari pameran ini didedikasikan untuk gulat bertopeng Meksiko, Lucha Libre. Karya seni oleh romantisme Spanyol Francisco Goya, yang menggabungkan adegan sejarah Spanyol dengan detail gelap, dapat ditemukan di dekat gambar animasi dari film Disney.

Bab terakhir adalah "Kematian dan Kehidupan Akhir" yang menggabungkan motif tengkorak tradisional dari kota asalnya Guadalajara, Meksiko, untuk alat peraga dari Francis Ford Coppola's Drakula Bram Stoker. Saat seseorang keluar dari pameran, mereka diapit oleh "Pale Man" yang terkenal dari del Toro Labirin PAN. Wajah mimpi buruk terakhir sebelum keluar kembali ke iklim Los Angeles yang cerah.

Dalam setiap pameran adalah layar televisi, yang memainkan campuran adegan dari tubuh del Toro yang merentang dari filmnya tahun 1993 Kronos ke acara televisi yang ia hasilkan, Strain. Setiap video yang diedit sesuai dengan bab tertentu dalam pameran. Untuk melihat pengaruhnya dan film-film yang ia ciptakan sebagai hasilnya benar-benar pengalaman yang luar biasa. Paralel langsung dapat ditarik di antara monster-monster licin di Hellboy dengan karya Lovecraft, monster di Pacific Rim dengan mitos Jepang dan Meksiko, dan bayangan sejarah Spanyol berakhir Labirin PAN.

"Saya pikir sebagai manusia, kami menjijikkan," kata del Toro kepada hadirin dengan sedikit kesedihan. “Kami buruk karena kami hidup dalam kepura-puraan. Kami telah menciptakan serangkaian fantasi yang kami terima secara sosial yang benar-benar menakutkan. Hal-hal seperti geografi, gender, ras. ”Bagi del Toro, manusia telah membangun fasad mengerikan di mana mereka melakukan kengerian yang tak terkatakan. Monster, untuk semua ketidaksempurnaan mereka, memiliki kebebasan untuk menjadi monster. Mereka, sebagaimana dia perhatikan, “orang-orang kudus pelindung dari keberbedaan.”

Menjelang akhir Q&A, del Toro tumbuh muram. "Tidak ada yang lebih menakutkan daripada orang-orang yang sangat bodoh, dan sangat yakin," katanya mengacu pada iklim bermuatan politik saat ini. "Kali ini, para monster mengenakan pakaian yang dirancang dengan indah, penting untuk memberi tahu mereka bahwa kita adalah komunitas yang kaya dan beragam," del Toro dengan bangga menyatakan, "Aku orang Meksiko, aku suka monster, tendang aku!"

Film-film Guillermo del Toro tidak akan tampak seperti karya pembuat film yang bermuatan politik. Tetapi baik dalam cara dia berbicara tentang monster dan seni yang telah memengaruhinya, ternyata pria itu secara politis elektrik. "Saya pikir setiap genre adalah politis … tapi mungkin tidak ada yang lebih politis daripada fantasi," yang merupakan genre yang paling dekat dengan del Toro. "Ketika seorang pendongeng merasa bahwa dia bebas dari kendala realitas, mereka menunjukkan diri mereka lebih penuh." Dan melihat kembali pada Nazi okultisme di Hellboy dan Franco Spanyol di Labirin PAN, adalah kesadaran yang mendadak bahwa del Toro telah berjuang melawan fasisme di banyak filmnya.

Dipengaruhi oleh karya-karya peradaban barat, del Toro menyalurkan ketakutan barat melalui lensa uniknya. Sama seperti monster Frankenstein, del Toro dibangun dengan komponen-komponen dari semua jenis artis dan genre yang berbeda, dan mereka berkumpul untuk membentuk makhluk yang direvitalisasi.

“Apa yang akan menjadi satu karya seni yang akan Anda bawa ke kuburan Anda?” Adalah salah satu pertanyaan yang diajukan untuk Tanya Jawab. Del Toro mengatakan dia tidak akan membawa apa pun bersamanya, bahwa jika dia memiliki caranya, Bleak House akan tetap seperti itu. Setelah kematiannya, yang ia harap damai dan alami, ia bermimpi agar rumahnya bertindak sebagai ruang kreatif bagi seniman dan penulis yang berkunjung yang mungkin mengasingkan diri di antara karya-karya William Blake, Francisco Goya, del Toro, dan Lovecraft. Pada saat itu, jelas bahwa Bleak House del Toro bukanlah museum atau koleksi, tetapi ruang kesayangan seorang pria yang hanya ingin bermain-main dengan mainannya dan menciptakan cerita yang kuat tentang monster yang indah.