Bagaimana VFX Arists Membantu 'Hari Kemerdekaan: Kebangkitan' Kematian Hujan

Dalam film seperti Hari Kemerdekaan, Hari Setelah Besok dan 2012, Roland Emmerich telah membuat visual besar (dan seringkali merusak) ciri khasnya, dan lebih dari 20 tahun berkarir di Hollywood, telah menciptakan rakit urutan sinematik ikonik. Direktur mengambil pendekatan yang sama dengan film bencana terbarunya, Hari Kemerdekaan: Kebangkitan, kembali ke genre alien-invasi. Untuk membantu membuat bidikan terbesar di Kebangkitan, Emmerich beralih ke kolaborator efek visualnya, pengawas efek visual Volker Engel dan produser Marc Weigert dari Uncharted Territory, yang bertindak seperti hub dalam mengkoordinasikan efek dari beberapa vendor studio di seluruh dunia. Inilah beberapa foto terbesar yang dibuat oleh vendor ini.

Singapura hancur, dan London kehilangan landmarknya

Ketika induk alien baru menghantam atmosfer Bumi, itu mulai menyebabkan segala macam malapetaka. Untuk memperlambat, kapal menembakkan mesin anti-gravitasi dan membentuk gravitasinya sendiri, yang menyebabkan gerakan menghisap dan mengangkat yang menghancurkan lokasi di Bumi, termasuk Singapura dan kemudian London. Kekacauan itu didalangi oleh salah satu nama besar dalam penghancuran efek visual: Scanline.

Untuk menggambarkan secara akurat apa yang terjadi di Singapura, Scanline meminta tim pergi ke kota dan mengambil ribuan foto referensi. Area spesifik juga disurvei dengan pemindai LIDAR industri sehingga studio dapat merekonstruksi bangunan di CG, kemudian menghancurkannya. Seniman membangun elemen-elemen CG dari survei dan foto-foto dengan cara yang memungkinkan mereka untuk hancur berkeping-keping dan hancur berkeping-keping.

Tantangan utama dalam menggambarkan kehancuran adalah membaca semua detail yang bagus. Upaya pertama Scanline sebenarnya menghasilkan asap dan puing-puing yang hampir terlalu banyak, sesuatu yang menyebabkan sutradara memintanya untuk diperkecil sedikit. “Roland memberi tahu kami bahwa dia ingin melihat bidikan di mana ada bongkahan besar bumi ini dan sekelompok bangunan yang masih duduk di bongkahan bumi itu,” kata supervisor efek visual Scanline, Bryan Grill kepada Terbalik. “Kami mengambil dari pendekatan yang sangat grafis. Roland suka siluet sehingga Anda dapat dengan mudah melihat bentuk sesuatu, Anda dapat dengan mudah mengenali apa yang Anda lihat."

Hasil dari perubahan gravitasi yang melenyapkan Singapura dan bagian-bagian lain di Asia berarti bahwa semua puing-puing itu kemudian kembali turun, dan London, dan kota-kota lain, yang menanggung beban terbesar ini. Scanline, sekali lagi, bertanggung jawab untuk menghancurkan beberapa landmark terkenal di ibukota Inggris, termasuk London Eye dan London Bridge, dengan memperoleh fotografi referensi di sana.

"Itu hampir seperti wastafel dapur, setiap aset dan tengara yang berpotensi kita temukan dan kita lemparkan ke sana," aku Grill. “Roland ingin melihat - dan sekali lagi itu sangat grafis - banyak kapal, banyak kapal kontainer, banyak kapal pesiar, banyak pesawat terbang, mobil dan kapal. Apa pun yang bisa kami lakukan untuk menunjukkan secara grafis hujan Asia ke London ini. ”

Gelombang pasang dari Texas

Di lepas pantai Galveston, Texas, salah satu karakter dari film pertama, Julius (Judd Hirsch), menyaksikan kaki pendaratan induk yang besar menghantam air dan membawa gelombang pasang yang sama besarnya. Scanline, yang telah bertahun-tahun mengembangkan sistem simulasi air eksklusif yang disebut Flowline, juga mengambil urutan ini.

Kaki itu sendiri dibangun dengan panjang sekitar 18 kilometer. "Ini sangat besar," jelas supervisor efek visual Scanline, Mohsen Mousavi, "bahwa ketika menyentuh air, jumlah massa yang mendorong ke depan sangat besar. Ada juga api dan asap dari semua atmosfer. Jadi kami tidak hanya berurusan dengan simulasi air, yang sangat besar, tetapi dalam tembakan yang sama Anda memiliki volume yang sangat besar dari api dan asap yang semuanya disimulasikan. Dan kemudian Anda memiliki kapal kontainer dan puing-puing berjatuhan juga."

Perangkat lunak Flowline Scanline memungkinkan seniman efek di studio untuk melihat render sangat cepat dengan semua gerakan air yang benar (walaupun agak diarahkan secara artistik), tembus cahaya, dan busa yang dihasilkan. "Itulah yang membedakan Scanline," saran Mousavi, karena dapat melakukan banyak iterasi dan melakukan banyak versi berbeda dan melakukan pergantian yang sangat cepat."

Perusak bulan

Hari Kemerdekaan: Kebangkitan dibuka dengan kedatangan senjata baru ke stasiun Pertahanan Angkasa Bumi di bulan. Studio VFX MPC membuat meriam setinggi 300 meter, bersama dengan beberapa kendaraan bulan, tarikan bulan dan pangkalan bulan - yang pada akhirnya hancur oleh induk alien dengan ledakan laser hijau ikonik.

Untuk adegan para aktor yang melarikan diri dari kekacauan, plat aksi langsung ditembakkan ke layar biru, dengan hanya set parsial dan aktor di kabel untuk mensimulasikan gravitasi bulan. "Segera setelah ledakan mulai kita beralih ke CG digital double," jelas pengawas efek visual MPC, Sue Rowe. "Selama pemotretan, kami memindai dan memotret aktor secara detail sehingga kami bisa meniru mereka dalam setelan CG."

Menghancurkan pangkalan bulan memungkinkan MPC untuk menggunakan alat penghancur CG yang dibuat khusus. Ini disebut Kali dan mengambil keuntungan dari sesuatu yang disebut "analisis elemen hingga" untuk menghasilkan retak realistis, pecah dan kekacauan umum. "Ini alat yang sangat kuat," kata Rowe. Setelah diatur, atribut bahan didefinisikan dan ketika fisika ledakan ditambahkan itu menciptakan hasil yang sangat bagus."

"Kami melakukan banyak penelitian ke permukaan bulan dan bagaimana banyak lapisan tanah bulan akan hancur," tambah Rowe. “Saya belajar geologi di sekolah, jadi saya tahu ini dan memastikan kami secara visual benar. Kami memiliki bidikan di mana batu bulan dan puing-puing terbang di udara dan hancur di depan kamera seperti bulan yang menarik ritsleting lewat. ”

Tertangkap di dedaunan

Yang pertama Hari Kemerdekaan, para alien itu bisa dibilang boneka makhluk. Kali ini, versi digital, yang mampu bergerak lebih banyak, direalisasikan. Penjajah dan tentara asing adalah kreasi CG oleh Image Engine, yang menghabiskan waktu berbulan-bulan menyusun makhluk-makhluk menakutkan, lengkap dengan sistem dinamika khusus untuk menggerakkan tentakel mereka yang meronta-ronta.

Dalam satu urutan tertentu, sekelompok pilot pesawat tempur mendarat di lingkungan yang keruh dan atmosfer saat menyerang induk alien. Mereka harus mengarungi air setinggi pinggang di tengah-tengah kehidupan tanaman asing yang menjulang. Itu penuh CG, ”kata pengawas efek visual Image Engine Martyn Culpitt. “Dan dedaunan memiliki lebih dari 500.000 tanaman dengan skala dan ukuran yang bervariasi. Ini juga disimulasikan dalam genangan air, dikelilingi oleh kabut, dan diselimuti oleh lampu volumetrik dengan serangga terbang di sekitarnya. Para aktor harus melewati semua ini, sementara juga berinteraksi dengan tentara asing CG.

Untuk menghidupkan alien, para animator Image Engine memiliki pakaian penangkap gerak mereka sendiri di studio mereka yang dapat dengan cepat mereka masuki dan gunakan untuk menghalangi pergerakan. Meskipun alien tidak benar-benar memiliki mata (tetapi hanya rongga mata), animasi wajah adalah bagian yang sangat penting dari tampilan akhir, menurut Culpitt. “Salah satu hal terpenting ketika berhadapan dengan karakter adalah wajah: salah satu hal pertama yang Anda lihat ketika mendekati manusia atau hewan lain adalah wajahnya. Itu naluri. Ada satu pukulan hebat di mana kita berada sangat dekat dengan wajah Penjajah asing. Anda melihat lubang hidung melebar dan bernafas di wajah dan itu benar-benar sangat menakutkan, karena rasanya begitu hidup."

Serang di Area 51

Pertempuran besar-besaran di Area 51 antara kekuatan alien dan manusia, di tanah dan di langit, membutuhkan segudang efek visual dari Cinesite. Ini termasuk pejuang asing, senjata, kerumunan orang-orang CG, dan lingkungan.

Misalnya, lingkungan Area 51 dirakit dari 120 aset terpisah yang kemudian dipasang untuk benar-benar membuat sekitar 125.000 objek. Ketika pertempuran terus berlangsung, Cinesite harus membuat perubahan pada objek-objek ini. "Itu perlu untuk membuat empat versi bangunan yang semakin rusak, bersama dengan ledakan, asap dan tanda hangus, karena dihancurkan oleh pertempuran di sekitarnya," jelas pengawas efek visual Cinesite, Holger Voss.

Kapal ratu alien yang ditampilkan dalam pertempuran adalah aset selebar 5 kilometer yang juga dibangun Cinesite. Hanya model resolusi rendah dari kapal itu empat juta poligon, yang ditingkatkan oleh studio dengan area terperinci, ditembak oleh tembakan. “Tantangan utama untuk kapal adalah ilusi skala,” kata Voss, “jadi kami merancang serangkaian retikulasi geometris dan arab yang rumit di seluruh karapas kapal berdasarkan bahan referensi City Destroyers dalam film pertama. Ini benar-benar memberi kapal perasaan yang meyakinkan tentang dahsyatnya.

Mengambil alien dengan udara

Pejuang manusia dan alien berkerumun dalam pertempuran besar-besaran yang terjadi di atas kapal induk alien, yang membentang di Samudera Atlantik. Digital Domain menangani foto-foto itu, mendapatkan inspirasi dari perkelahian anjing terkenal yang dipamerkan di Hari Kemerdekaan pertama. “Meskipun film ini menampilkan kapal induk baru,” kata supervisor Digital Domain CG Hanzhi Tang, “film ini masih memiliki elemen gaya yang sama seperti pinpricks lampu hijau dan pola permukaan yang terinspirasi crop circle.”

Selain dari pejuang alien dan manusia dalam pertempuran udara, tantangan utama aset dan lingkungan adalah induk, yang berfungsi sebagai latar belakang untuk semua tindakan. Setiap tembakan dirinci tergantung pada seberapa dekat aksinya dengan kapal sepanjang kilometer.

Telah menghasilkan beberapa urutan pertempuran udara pada Game Ender, Digital Domain siap untuk mendekati urutan kompleks dengan hati-hati koreografi tindakan.Notes Tang: "Efek seperti api laser manusia dan alien harus memiliki tampilan yang berbeda dan dapat dikenali untuk membedakan tindakan dalam adegan yang kacau. Warna dan penampilan mereka dipandu oleh film aslinya."

Alien Queen jadi kejam

Pertempuran klimaks film ini menemukan para pembela bumi menghadapi Ratu Alien di antara dataran garam dan pangkalan Area 51. Foto-foto ini ditangani oleh Weta Digital, yang sebenarnya harus membuat dua makhluk: Ratu tinggi 4-kaki dengan tinggi 4-kaki yang pertama kali kita temui di dalam induk, dan makhluk setinggi 220 kaki yang lebih besar ketika dia naik ke bio-nya. - Eksposisi mekanis.

Salah satu aspek yang paling menantang dari sang Ratu, selain dari penampilan parsial bioluminescent dan tentakel kompleks, adalah ukurannya semata. “Setiap langkah di padang pasir rata sama dengan ledakan mortir,” jelas pengawas efek visual Weta Digital, Matt Aitken. “Simulasi interaksi dasar ini harus diubah dari pengaturan yang benar secara fisik untuk menemukan keseimbangan yang tepat antara menjual skalanya sambil tetap dinamis.”

Sang Ratu tidak ada artinya jika tidak ditentukan, dan itu juga bagian dari pendekatan Wetas terhadap animasi, membuatnya penuh perhitungan dan kejam. “Animasi wajahnya dibuat seminimal mungkin,” kenang pengawas animasi Dave Clayton, “jadi karena itu bahasa tubuhnya adalah satu-satunya cara untuk menceritakan kisah setiap pemotretan. Desainnya memungkinkan kami untuk membawanya ke beberapa pose yang sangat dinamis dan menarik. Lalu kita bisa menggunakan banyak tentakelnya untuk meningkatkan siluetnya dan juga menunjukkan suasana hatinya, seperti ekor kucing."

Dalam salah satu foto Alien Queen yang paling dinamis, ia mengejar bus sekolah. Meskipun tembakan helikopter dari bus difilmkan secara nyata, Weta Digital akhirnya menciptakan tembakan sepenuhnya dengan CG, lengkap dengan dobel digital untuk di dalam kendaraan dan beberapa efek simulasi untuk penghancuran tanah dan perisai Ratu. "Tembakan ini kompleks dan sedang diproduksi di Weta Digital dari hari-hari awal kami di proyek sampai sekitar seminggu sebelum kami selesai di acara itu," catat Aitken.