Mengapa 'Max Gila' Paul Newman yang Meleleh

Pada tahun 1970, Paul Newman mengenakan jaket bulu dan berjalan dengan susah payah ke bioskop ketika Essex, protagonis pemburu anjing laut apokaliptik Robert Altman Kwintet. Newman, sudah membeku dari Slap Shot, adalah seorang pahlawan Amerika adalah tengah dari mimpi buruk nasional baru. Tren iklim mikro telah sedikit mendinginkan Bumi sejak akhir Perang Dunia II dan Newsweek, dua tahun sebelumnya, menjual banyak topi bulu dengan investigasi mendalam tentang “Dunia Pendinginan.” Dengan J.G. Ballard menenggelamkan dan mengkristalkan dunia dalam suksesi cepat, cli-fi sangat populer dengan masyarakat umum yang jauh lebih peduli tentang es daripada api.

Tapi api, dalam bentuk Gila Max, menendang pantat es di box office. Untuk memahami mengapa berarti memahami bagaimana kiamat naik menjadi hiburan populer. Apa yang kita takuti belum tentu menggairahkan kita.

Hal pertama tentang sekarang Kwintet, yang Anda mungkin belum dan tidak akan lihat, apakah ini film yang sangat lambat. Newman berbicara perlahan dan menghabiskan banyak waktu dengan diam-diam berkeliaran di set, bagian dingin dari paviliun yang dibangun untuk 1967 Montreal Worlds Fair. Essex adalah seorang pembuat kode yang datang ke "Kota Beku" dengan seorang wanita muda yang cantik dan hamil untuk menemukan saudara lelakinya dan, ketika temannya diledakkan, berduka secara efisien sebelum memulai penyelidikannya terhadap bomber itu. Apa yang ia temukan adalah semacam cincin bawah tanah di mana para pemain berlomba sampai mati di papan permainan. Ini semua dipimpin oleh seorang wasit yang digambarkan sebagai Gargamel seorang pria miskin.

Apa yang terungkap dari sana adalah cukup banyak intrik lensa-vaseline ketika Essex membalas dendam pada para pemain Quintet, termasuk aktris Swedia Bibi Andersson (terkenal, agak tepat, untuk karyanya di The Seventh Seal). Seperti Max Rocketansky, Essex hidup dan bermain di dunia tanpa harapan. Tidak seperti Max Rocketansky, Essex sendiri sepertinya tidak memiliki harapan. Dia adalah George Smiley pasca-apokaliptik, seorang penyelidik yang mampu mengubah sinisme hatinya yang hitam menjadi senjata.

Itu cara yang bagus untuk mengatakan bahwa Essex, dengan mata birunya yang tajam, adalah orang yang bodoh. Max, dengan mata birunya yang tajam, adalah milik semua orang.

Apa yang membuat Gila Max kerja (dan masih) adalah bahwa Max, tidak seperti Essex, selalu dalam bahaya langsung dan hidup, meskipun demikian, dengan kode yang ketat. Pembekuan sampai mati adalah proses yang lembut dibandingkan dengan mati kehausan, tetapi Max tidak menyakiti wanita dan dia tidak menyakiti pria. Max Monosyllabic percaya - jika tindakannya merupakan indikasi - bahwa ia dapat hidup di dunia yang dikompromikan tanpa dikompromikan olehnya. Ini tentu saja konyol. Dalam dunia yang ditentukan oleh sumber daya yang semakin menipis, Max akhirnya harus memilih antara tindakan amoral dan bunuh diri. Pendekatan mesianisnya terhadap kehidupan dan pertempuran (saksi: semua hal Melampaui Thunderdome) adalah pengembangan diri dan naif.

Ini juga sangat ditonton karena sifat kekanak-kanakannya. Max tidak akan turun tanpa perkelahian dan, karena dia hebat dalam menemukan pria buruk untuk bertarung, dia bisa berkeliling bergumam bon mots berhati dingin ("Lebih lama lagi di jalan itu dan aku salah satu dari mereka") sementara sebenarnya memainkan pahlawan. Dia benar-benar marah dan itulah yang membuatnya bekerja.

Paul Newman bisa bermain gila, tetapi Altman tidak meminta kinerja itu. Sebaliknya, kedua pria itu membuat film pasca-apokaliptik dengan pandangan dunia yang koheren dan tidak ada masalah. Gibson dan George Miller membuat film pasca-apokaliptik yang menghibur penontonnya dengan menjanjikan bahwa ketika kita tidak punya apa-apa untuk hidup, kita akan memiliki sesuatu untuk mati

Bahwa aku s angan-angan, tapi itu angan-angan yang menempatkan puntung di kursi. Bahkan Paul Newman tidak bisa menjadi pahlawan di dunia di mana membuat perbedaan tidak lagi membuat perbedaan sama sekali. Api mengalahkan es.