Pembuatan Panel 'Star Wars' Mengungkap Rahasia Dari Produksi 'The Force Awakens'

Lucasfilm menyimpan set Star Wars: The Force Awakens sangat rahasia selama produksi, tetapi sekarang setelah film ini mencapai video rumah, rahasia dari Pinewood mengalir seperti air di Naboo.

Pat Tubach (Pengawas Efek Visual, Cahaya Industri & Sihir), Matt Wood (Pengawas Suara Pengawas, Suara Skywalker) dan James Clyne (Pengarah Seni Efek Visual, ILM) bergabung Ambang reporter senior Bryan Bishop untuk panel yang meliput pembuatan Star Wars: The Force Awakens sebagai bagian dari NAB Show. Mereka berbicara tentang sejumlah besar pekerjaan, inovasi dan pemikiran back-to-basics yang datang bersama-sama untuk dibuat The Force Awakens terjadi.

Untuk waktu yang lama, tidak ada yang mengira bahwa Episode VII benar-benar akan terjadi; George Lucas selalu menolak gagasan itu setelah pengalamannya di Prequels. Rasanya seperti mimpi pipa kipas yang tidak menunjukkan banyak janji untuk pernah mengangkat pasir imajinasi. Tapi 2100 tembakan VFX yang datang dari 8 fasilitas VFX kemudian, kita tahu bahwa Episode VII memang terjadi, dan disambut dengan kesuksesan luar biasa dan penggemar meminta lebih banyak.

Pat Tubach berbicara sedikit tentang peran efek visual dalam film, dan bagaimana peran toko seperti ILM berbeda dari satu adegan ke adegan yang lain, shot to shot. Konsistensi terbesar, bagaimanapun, adalah bahwa seni dan desain selalu mendapat tempat di pipa VFX.

“Satu hal yang selalu dapat Anda andalkan adalah ada sejumlah seni dan desain yang dimasukkan ke dalamnya, baik dalam aset yang Anda gunakan dalam bidikan atau dalam konsep bidikan itu sendiri,” kata Tubach. "Kadang-kadang kita melakukan hal-hal yang sangat sederhana dan kadang-kadang kita melakukan hal-hal yang sangat rumit, tetapi itu semua adalah bagian dari melayani cerita."

Jadi bagaimana seni, efek visual, dan suara semuanya bersatu The Force Awakens beralih dari "tidak akan pernah terjadi" menjadi "di bioskop 18 Desember?"

Suara

Sebuah adegan utama yang muncul dalam diskusi tentang suara adalah urutan di mana Finn menemukan pejuang TIE tepat sebelum tenggelam ke dalam pasir. Seperti adegan di mana C3PO dan R2 pertama kali menemukan diri mereka di Tattooine Sebuah harapan baru, tidak ada skor, sehingga efek suara memiliki peluang untuk membuat dampak nyata. Bishop bertanya pada Wood bagaimana mereka membuat suara pejuang TIE itu tenggelam ke pasir.

"" Ada makanan anjing di dalam kaleng yang ditarik keluar, ada bersendawa frekuensi rendah yang panjang, seperti sedang dimakan, "kata Wood. "Pada dasarnya kita … semacam memperlakukannya seperti sedang dicerna sehingga kita menaruh beberapa suara pencernaan di sana. Dan kemudian kita memiliki semacam efek guntur yang bagus yang terjadi. ”

Bersendawa? Sangat?

Ya. "Saya katakan rata-rata kami menempatkan 1-3 sendawa di setiap film," kata Wood.

Wood juga berbicara tentang pentingnya tetap setia pada film asli, dan sebagian besar, tetap setia berarti kembali ke rekaman Ben Burtt, perancang suara yang bekerja pada Film Star Wars pertama.

Suara yang berasal dari pejuang TIE dan Falcon adalah legendaris, dan mereka harus benar. Namun, Wood dengan cepat menemukan bahwa mereka tidak memiliki suara pejuang TIE di perpustakaan yang sebenarnya cukup panjang untuk urutan yang mereka miliki dalam adegan pengejaran Falcon. Sebagian besar dari apa yang ada di perpustakaan adalah lewat, dan karenanya Wood harus membuat rekaman baru menggunakan beberapa elemen asli dari suara pejuang TIE.

Elemen-elemen itu? Suara gajah dan suara mobil melaju di trotoar basah.

"Kami tidak ingin mengubah hal-hal itu karena suara memiliki cara emosi dan bawah sadar yang mudah untuk mengembalikan Anda ke alam semesta lagi," kata Wood. "Kami memiliki semacam pintu belakang ke dalam pikiranmu untuk membuatmu kembali ke jagat raya lagi."

Jakku dan Makam Kapal

Jakku adalah lokasi penting untuk The Force Awakens. Seperti yang dapat Anda bayangkan, banyak waktu dan upaya didedikasikan untuk mendapatkan hal-hal seperti kapal di pasir, Penghancur Bintang Super dan Milenium Falcon tepat.

Clyne berbicara tentang kapal-kapal di kuburan yang berdiri di bawah bayang-bayang Perusak Bintang Super. Ada banyak pemikiran kreatif dan ide-slinging sekitar bagaimana kapal sampai di sana dan bagaimana itu akan mempengaruhi cara mereka ada di Jakku.

"Kami punya ide sejak dini di mana mereka memiliki kapal tunda yang akan menyeret potongan terlantar besar dari luar angkasa ke planet ini dan hanya memasukkannya ke dalam planet ini," kata Clyne.

Maka, idenya adalah bahwa Anda memiliki kapal-kapal ini yang baru saja berakar di tempat mereka mendarat di kawah besar.

Ide-ide seperti ini merupakan bukti bagian penting dari proses kreatif, yang Clyne gambarkan sebagai, "Membuang semua ide gila ini dan melihat apa yang melekat."

Dan adegan pengejaran Millennium Falcon di mana Rey membawa Falcon melalui Super Star Destroyer?

"Sejauh desain berjalan, kami benar-benar riffed dari apa yang Anda lihat di Death Star," kata Tubach. "Jika Anda berpikir tentang pengejaran Bintang Kematian dalam Kembalinya Jedi di mana mereka akan melalui, mereka benar-benar menyukai slot kecil yang Anda hampir tidak bisa muat melalui Milenium Falcon - sempurna untuk terbang, jadi kami menempatkan banyak dari mereka di.

Milenium Falcon

Memperkenalkan kembali sebongkah brengsek yang ikonik adalah tugas besar. Sebagai salah satu karakter terpenting dalam film Star Wars, itu harus dilakukan dengan benar.

"Mungkin butuh sekitar satu tahun pengembangan untuk membuat Falcon lagi," kata Tubach.

Bahkan, pekerjaan yang dilakukan ILM untuk Falcon memengaruhi cara mereka melakukan hampir semua hal.

"Mengetahui bahwa kami sedang membangun aset yang ingin kami jalani untuk waktu yang lama dan melakukan perjalanan melalui banyak film dan dapat digunakan dalam berbagai cara," kata Tubach. "Kami mulai melihat perpustakaan materi kami … dan kami memikirkan Falcon, semacam memodernisasi semuanya dengan shader baru di mana kami mengambil banyak referensi fotografi baru dan kemudian kami dengan susah payah mencocokkan semua referensi fotografi di CG."

Adalah penting bahwa mereka mengembangkan apa yang Tubach sebut sebagai "kebenaran dasar" untuk Milenium Falcon sehingga mereka dapat menerjemahkannya dalam kondisi yang berbeda. Ini banyak berhubungan dengan hal-hal seperti kotoran dan debu yang biasanya kita lihat di kapal dan benda-benda Star Wars. Pendekatan ini juga membantu dalam memastikan BB-8 terlihat benar dan luar biasa di setiap kesempatan.

BB-8

Berbicara tentang BB-8, mendesain droid adalah bagian penting dalam menciptakan cerita baru di alam semesta Star Wars yang sama. Sudah terkenal sekarang bahwa ia mulai membuat sketsa pada catatan post-it dari sutradara J.J. Abrams. Clyne membahas banyak iterasi BB-8. Tim kreatif melewati banyak ide - tapak, tali, bahkan banyak kaki. Pada akhirnya, banyak yang kembali ke sketsa aslinya.

“Itu adalah bagian dari proses, dan itu terjadi dalam efek visual juga, ke mana kita pergi sejauh yang kita bisa ambil dan kemudian kita melihatnya dan menilai dan akhirnya itu kembali ke titik pertama yang paling sederhana yang kita ambil itu, "kata Clyne.

Sejauh suara BB-8? Itu melewati sejumlah iterasi, juga. Gagasan-gagasan diombang-ambingkan hanya tentang penggunaan nada B dan kedelapan untuk membuat suara BB-8, tetapi pada akhirnya tim mendarat dengan nada berosilasi yang dikendalikan melalui perangkat iOS. Padahal ambisi awalnya adalah memiliki Abrams mengendalikan BB-8 selama adegan sehingga aktor memiliki suara untuk bertindak untuk, yang ternyata agak sulit dikoordinasikan.

Sebagai gantinya, Abrams meminta bantuan teman komedian Ben Schwartz untuk membuat garis, yang dipotong dengan nada berosilasi untuk ritme dan waktu. Nada berosilasi diumpankan melalui kotak bicara dan kemudian melalui sentuhan Bill Hader (yaitu, bentuk mulutnya tanpa dia benar-benar berbicara) untuk memberikan sentuhan yang lebih realisme.

Hasilnya adalah BB-8 yang kita lihat dan dengar di film.

Lightsabers

Kembali ketika film aslinya dibuat, teknik lightsaber jauh lebih maju. Pembuat film dan aktor menggunakan tongkat kayu dan cahaya khas ditambahkan di pos.

Namun, banyak hal telah berubah dan untuk The Force Awakens, aktor menggunakan tabung LED yang memiliki cahaya sendiri, yang memungkinkan mereka untuk digunakan sebagai elemen pencahayaan. Tentu saja, masih ada pekerjaan VFX dilakukan di pos, tetapi bisa menggunakan alat yang lebih mirip lightsabers daripada tongkat kayu adalah keuntungan bagi mereka yang bekerja di VFX serta para aktor.

Selain pedang praktis baru, meskipun, pedang baru ditambahkan ke campuran dengan Kylo Ren. Dengan pedang itu muncul suara baru.

"Kami ingin itu menjadi desain yang belum selesai," kata Wood. "Itu tidak dilakukan seperti yang dilakukan Jedi saber normal … seperti itu bisa meledak di tanganmu, pada dasarnya, adalah apa yang JJ inginkan." Sebagian besar suara itu berasal dari suara gangguan fungsi listrik, suara rendah yang tidak menyenangkan. -Frekuensi nada dan, percaya atau tidak, mendengkur kucing perancang suara, Porkchop.

Jelas dari panel bahwa Tubach, Wood dan Clyne semuanya adalah penggemar. Jadi, ketika seorang penggemar bertanya apa bagian paling keren dari mengerjakan film Star Wars bagi mereka, secara pribadi, Wood menyimpulkannya dengan cukup baik.

"Saya pikir milik saya tidak benar-benar terkait dengan suara," kata Wood. “Saya pikir itu akan ke Pinewood dan bertanya apakah saya bisa melihat set lain hanya untuk tujuan penelitian dan pergi ke set Falcon, yang merupakan mimpi … lorong ada di sana, area papan catur kecil, tempat tidur Chewie, dan kemudian jalan dan lorong lainnya menuju kokpit. Tidak apa-apa di sana."