'Hardcore Henry' Jelas Bukan Film POV Hollywood First-Person Pertama

Sudah lama sejak hal seperti itu Hardcore Henry tekan layar besar atau kecil. Relatif sedikit fungsi di posnya Engkol, roided-out, tingkat intensitas yang memuakkan, dan kemungkinan Anda tidak dapat menyebutkan nama film lain seluruhnya dalam POV orang pertama. Visi mata ketiga dari epik 2009 yang kejam dan kontroversial dari Gaspar Noe Masukkan Void hanya tinggal di dalam kepala protagonis untuk bagian dari film, dan tentu saja, POV beratnya Steadicam lebih halus dan lebih lesu. Video game-y film sebelumnya, dari MALAPETAKA untuk Penembak, hanya mencoba-coba dalam perspektif orang pertama. Hardcore Henry Tersentak-sentak, visual yang dibuat oleh GoPro menghasilkan waktu satu setengah jam yang intens, dan tak henti-hentinya, dan tentu saja, tidak pernah ada yang seperti itu di ranah film fitur rilis luas (kami akan mendiskon video Jonas Akerlund untuk Anak ajaib Smack My Bitch Up). Tetapi jutaan film terlaris, film orang pertama bukanlah hal baru; bahkan, yang pertama tiba di bioskop 70 tahun yang lalu.

1947 film film Robert Montgomery Nyonya di Danau adalah sebuah adaptasi dari novel terlaris Raymond Chandler dengan nama yang sama, dan muncul di tengah-tengah periode ketika cerita-cerita para penulis kriminal secara teratur dijadikan blockbuster box-office. Tahun sebelumnya, Humphrey Bogart menyampaikan penggambaran yang paling ikonik dari “pahlawan pribadi” Chandler yang dicintai, ”Philip Marlowe, di Howard Hawks’ The Big Sleep, yang meskipun dikecam oleh para kritikus karena dianggap tidak dapat dipahami batas (skenario asli William Faulkner bengkok dalam bentuk suntingan, dan film ini diretas oleh studio), merupakan hal yang menarik. Montgomery, yang keduanya mengarahkan dan membintangi Nyonya di Danau, memutuskan untuk memberikan sentuhannya sendiri pada detektif populer dengan menarik pemirsa ke plot Chandler yang biasanya berbelit-belit dengan cara yang unik, meskipun sedikit klise. Aksi film ini sepenuhnya diambil dari perspektif Marlowe.

Satu-satunya pengecualian untuk aturan tersebut adalah beberapa penjelasan selainnya. Berbicara di depan kamera selama beberapa menit di awal film, Montgomery, sebagaimana Marlowe, menjelaskan konsepnya: Penampil akan "melihat misteri seperti yang saya lihat," katanya. "Mungkin Anda akan menyelesaikannya dengan cepat, dan mungkin Anda tidak akan … Anda cerdas." Meskipun ada sedikit aksi tembak-menembak orang pertama (Marlowe jarang menggunakan atau membawa pistol dalam cerita Chandler), film ini adalah, dalam banyak hal, sebuah film "permainan", mondar-mandir untuk memberikan waktu kepada penonton untuk berspekulasi tentang misteri dan merasa lebih terlibat secara visual dalam aksi tersebut.

Trailer tersebut mengiklankan teknik Montgomery sebagai inovasi besar berikutnya dalam film:

Montgomery menarik kembali ke Marlowe memecahkan dinding keempat beberapa kali untuk meringkas peristiwa film sejauh ini, dan mengulangi petunjuk penting untuk mendorong penonton untuk berspekulasi tentang pembunuh (atau "pembunuh," seperti yang mereka katakan sepuluh kali lipat ke atas dalam film). Efek seperti permainan komputer ditingkatkan dengan adegan yang diperluas dari Marlowe perlahan-lahan merayap di sekitar rumah pada malam hari dan pengejaran mobil panjang yang berakhir dengan kerja kamera seperti "Game Over": berderak, berputar, dan memudar menjadi hitam ketika sedan Marlowe jatuh ke selokan. Ada juga banyak pertarungan pukulan demi pukulan; mereka yang telah membaca satu atau dua cerita Marlowe tahu bahwa dia biasanya pada akhir dari setiap pukulan, sehingga sebagian yang sehat dari paruh kedua film ini sengaja tidak fokus, ketika kepalanya berenang.

Dia melakukan lebih baik dengan minat cinta daripada perkelahian. Literatur dan film detektif yang sangat matang pada masa ini - seperti banyak hal lainnya - diketahui memiliki politik gender yang sangat menyedihkan. Namun bahkan melawan begitu banyak kompetisi, Nyonya di Danau berdiri sendiri. Marlowe menang atas dua karakter wanita utama dalam film dengan menghina mereka dan melirik panjang lebar. Berkat POV orang pertama yang tak henti-hentinya, film Montgomery memberi makna baru pada konsep "tatapan laki-laki." Tentu saja, kita mendapatkan peluang uang di mana film ini femme fatale lead, Audrey Totter, membungkuk untuk mencium kamera-Marlowe, menutup layar sepenuhnya untuk sesaat. Dengan cara ini, Nyonya di Danau sebenarnya bisa berdiri sebagai film bro-ier daripada Hardcore Henry.

Adegan ini di Danau dibuat lebih tidak nyaman karena para aktor aneh ekspresi wajah berlebihan, dan momen dramatis yang tampaknya dipentaskan hampir dengan kecepatan setengah. Akting jelas terpengaruh oleh fakta bahwa para pemain lebih memilih kamera daripada manusia. Di luar layar, Montgomery's Marlowe - selain dari momen trik sulap yang tak terhindarkan - menyampaikan dialognya dengan nada menggonggong yang jauh dari monoton sarkastik Bogart, dan tidak membantu naskah-naskah Steve Fisher apa pun.

Seperti yang banyak orang miliki Hardcore Henry, ‘40-an pengulas meratapi kurangnya karakter yang terwujud, dialog dan tikungan dalam film Montgomery; tidak ada cukup di sana untuk mengimbangi tipuan itu. Dalam beberapa dekade berikutnya, Nyonya di Danau menjadi catatan kaki budaya, dan orang membayangkan Hardcore Henry akan pergi dengan cara yang sama. Mengingat betapa kaburnya adaptasi Chandler saat ini, banyak yang mungkin ingat Henry sebagai fitur orang pertama yang signifikan secara budaya. Tapi apakah itu benar-benar menimbulkan visi menarik tentang masa depan bioskop? Tentu, setengah dunia mungkin berjalan dengan headset Oculus dalam beberapa tahun, dan mungkin, dalam beberapa hal, Henry akan dianggap mahir dalam membangkitkan realitas ini dalam film naratif. Tapi jika Lady di Danau adalah preseden apa pun, film aksi tidak akan direvolusi oleh Henry. SEBUAH Waktu New York kritikus berspekulasi bahwa Montgomery telah menemukan cara menggunakan kamera yang akan mengubah masa depan sinematografi; namun, itu tidak pernah benar-benar terjadi. Lady di Danau Visi tidak pernah membuat percikan di Hollywood sampai - secara tidak sengaja, tidak diragukan lagi - sekarang.