'In Pursuit of Silence' dan 'The Waiting' semuanya berisik tanpa ada yang perlu dikatakan

Bagian yang menyenangkan dari SXSW adalah Anda dapat menjelajahi pemutaran film dengan hanya sebagian kecil dari sebuah ide, dan menemukan sesuatu yang sepenuhnya unik dan tak terlupakan. Itulah harapannya. Di lain waktu Anda jatuh hati pada konsep pintar yang tidak memenuhi janjinya. Contoh kasus: dua film yang ditayangkan perdana di festival Austin, film dokumenter kontemplatif Dalam Mengejar Keheningan dan pseudo-horor / thriller Menunggu.

Keduanya menciptakan gebrakan kecil karena genre mereka tidak lazim. Yang pertama adalah pandangan yang tenang pada pengaruh keheningan pada kehidupan kita sehari-hari, dari awal manusia primitif sampai sekarang, dan seterusnya. Yang lainnya adalah drama yang digerakkan oleh teknologi menegangkan yang menggoda dengan kiasan yang ditemukan. Ini mengikuti dua remaja yang menanam kamera dan jebakan di rumah tetangga tua yang tidak curiga sebagai percobaan psikologi.

Setiap film menyisakan ruang yang cukup untuk interpretasi di luar kesombongannya. Namun tidak ada film yang ditayangkan. Keduanya tidak dapat menggaet penonton, dan meskipun mereka tidak gagal, mereka masih meninggalkan banyak hal yang diinginkan.

Dalam Mengejar Keheningan

Ada sesuatu yang tidak dapat disangkal ironis tentang film dokumenter yang tenang tentang keheningan yang ditampilkan di salah satu festival film paling baris di planet ini. Suara ribut dan sombong dari Austin's 6th Street di luar Alamo Drafthouse Ritz yang dibuat dengan tajam dokumenter sutradara Patrick Shen, yang terinspirasi oleh buku penulis George Prochnik dengan nama yang sama. Di dalamnya, Shen dimulai dengan lanskap yang lesu, angin sepoi-sepoi mengalir melalui ladang gandum, dan air mengalir melalui sungai. Itu adalah gambar rahmat yang tenang, mengenang saat-saat yang lebih tenang dari sesuatu seperti klasik semi-eksperimental pembuat film Godfrey Reggio 1982 Koyaanisqatsi. Tetapi perbandingan berakhir di sana.

Dengan serangkaian wawancara kepala-bicara standar, Dalam Mengejar Keheningan memanggil beberapa ahli, ilmuwan, dan pendeta untuk menjelaskan tidak adanya suara dalam kehidupan modern kita yang semakin bising. Dokter keliru pada sisi eksperimental, tetapi menggunakan kebiasaan didaktik. Itu adalah kuliah parsial zen, bagian dari pertunjukan alam Terrence Malickean - yang terpencar, saat itu.

Untuk sebuah film yang memuji kebaikan kesabaran dan kesalehan dari kesunyian pasti sibuk menjejalkan sebanyak mungkin tentang ketenangan. Mengukur desibel di Alun-alun Shibuya Tokyo satu menit, maka kami akan diberi pelajaran sejarah singkat tentang John Cage dan karya musik seminalnya yang sunyi 4’33 selanjutnya; lalu kami di New York mendengar keluhan tentang kedekatan sekolah umum dengan polusi suara.

Itu tidak pernah menyatu dengan jenis wahyu yang diinginkannya. Sebaliknya, film ini menjadi komentar yang berbeda dan tidak penting, dan berbatasan dengan litani tentang betapa berisiknya Kota New York. Apakah Anda seorang warga New York letih atau tidak, pesan film dokumenter yang umumnya naif akan memaksa siapa pun untuk mengatakan, jika terlalu keras maka keluarkan saja. Dalam Mengejar Keheningan berjuang untuk mengatakan apa pun tentang gagasan terberatnya secara memadai.

Menunggu

Kasra Farahani Menunggu mencoba untuk menyeimbangkan antara film indie dan film popcorn Jumat malam, tetapi tidak pernah memilih satu. Ia juga tidak pernah memilih untuk secara tematis menindaklanjuti dengan pengaturannya yang hebat: Dua remaja pinggiran kota yang terlalu bosan bernama Sean (Keir Gilchrist) dan Ethan (Logan Miller) menggunakan peralatan pengawas untuk menyiksa tetangga mereka yang beringas (James Caan) Harold hingga meyakini kehadiran supranatural adalah di antara kita. Para remaja mendasarkan rencana malapetaka mereka pada semacam voyeuristik Psikologi 101 premis persepsi yang diubah melalui eksperimen sosial.

Agak dapat diprediksi bahwa anak-anak lelaki - Ethan, khususnya - adalah penjahat sesungguhnya dari film tersebut ketika mereka dengan gembira menonton skema mereka yang terungkap pada serangkaian komputer mahal yang didanai oleh uang simpati dari ayah Sean yang tidak hadir. Suara misterius yang mengganggu tidur dan pintu kasa berulang kali dibanting hanyalah awal dari apa yang mereka miliki, dan secara kebetulan menumbangkan konten horor yang sebenarnya, tetapi Harold tampaknya tidak peduli. Alih-alih dia menghabiskan berjam-jam di ruang bawah tanah yang terkunci di mana pasangan tidak memiliki akses, memaksa mereka untuk melewati batas antara subjek dan pengamat.

Kebenaran tentang Harold yang klaustrofobik tidak terungkap sampai akhir, tetapi pada saat itu montages kilas balik yang kikuk teduh dalam cerita, mereka hanya menyoroti penumpukan yang berulang-ulang dan membosankan. Flash-forward mencoba membuat kita terus menebak, tetapi mereka hanya merusak harapan kita. Sementara film ini menimbulkan pertanyaan tentang rumah-rumah yang rusak, teknologi yang tidak manusiawi, dan ketenaran internet hampir tidak menjawab mereka, dengan asumsi bahwa itu adalah Jendela belakang Premis akan melakukan semua kerja keras. Namun kisah Harold - kunci untuk dampak emosional film - sayangnya sekunder karena pertengkaran tanpa henti dari hubungan alpha dan beta Ethan dan Sean. Agak menyebalkan menunggu pengungkapan yang tidak memuaskan.