Komposer 'Hentikan dan Tangkap Api' Paul Haslinger Elektronik Musik Keren Lagi

Komposer Paul Haslinger membuat musik elektronik ketika dingin, ketika tidak, dan masih membuat musik elektronik - sekarang sudah keren lagi.

Seorang veteran industri - bertanggung jawab atas berbagai skor dari film-film seperti Neraka, Engkol, dan Balapan kematian - Haslinger juga anggota dari seminal, band elektronik jangka panjang Tangerine Dream dari tahun 1985 hingga 1990. Setelah synths tebal dan denyut berdenyut tidak disukai, gaya mendapatkan angin kedua, dengan serangan monster seperti Benda Asing dan skor periode yang sesuai.

Haslinger juga terlibat dalam kebangkitan genre, karena saat ini ia adalah komposer untuk skor synth-heavy untuk AMC Berhenti dan Tangkap Api - yang memiliki premier Season 3 pada 23 Agustus - dan spin-off zombie Fear the Walking Dead.

Terbalik mengobrol dengan Haslinger tentang proses menciptakan musik elektronik, dan mengapa genre ini memiliki momen.

Apakah Anda terkejut telah terjadi peningkatan skor yang diilhami tahun 80-an?

Jika Anda ada cukup lama, Anda melihat gelombang datang dan pergi. Sangat menyenangkan melihat betapa hypednya saat ini. Ketika saya pertama kali ke LA di tahun 90-an Anda akan diusir dari kota dengan gaya ini. Tangerine Dream dianggap sebagai musik elektronik yang mengerikan yang tidak diinginkan siapa pun pada waktu itu. Saya harus membangun karir saya di sini di luar koneksi saya ke Tangerine Dream dan sekarang melihatnya kembali dengan cara yang besar itu lucu. Mungkin kemudian akan pergi dan semua orang akan membencinya dalam sepuluh tahun, tetapi untuk sekarang kita akan bersenang-senang dengannya.

Apakah pemikiran siklus seperti itu mendorong Anda untuk menjadi lebih fleksibel karena Anda mendapat lebih banyak pengalaman?

Anda tidak harus menjadi budak waktu atau perubahan selera. Penonton tidak boleh mendikte apa yang ingin mereka dengar selanjutnya, yang merupakan bagian dari masalah saat ini. Keuntungan untuk mencetak sesuatu dalam berbagai bentuk seperti televisi, film, atau permainan adalah memungkinkan Anda menjelajahi lanskap musik yang berbeda. Ini kehidupan musik yang lebih bervariasi daripada jika Anda seorang seniman yang dikenal dengan gaya tertentu yang harus terus memproduksi gaya yang sama. Saya senang saya menyimpang dari jalur musik.

Apa yang Anda maksudkan dengan audiensi yang mendikte gaya musik?

Sebut saja idealisasi industri hiburan Amerika. Dimulai dengan pemutaran uji di mana mereka membiarkan sekelompok orang memberi tahu mereka apa yang salah dengan film tersebut. Orang-orang akan mengatakan sesuatu dan hal berikutnya yang Anda tahu bahwa komentar akan diterapkan dalam film. Itu jalan buntu jika Anda membiarkan audiens memutuskan untuk melihat hal yang sama berulang kali. Ini sebagian disalahkan, bersama dengan industri, untuk alasan mengapa kami melihat semua hal yang sama di luar sana sekarang. Orang tidak mengambil peluang sebanyak yang mereka lakukan 20 tahun yang lalu. Ada banyak musik yang sangat bagus di luar sana, itu hilang, tetapi penonton adalah raja.

Saat Anda membuat musik yang dimaksudkan untuk mencerminkan musik pada zaman itu seperti di Berhenti dan Tangkap Api, apa yang Anda lakukan untuk memastikan Anda tetap segar dengan ide musikal Anda?

Caranya adalah merasa bebas untuk memilih dari yang terbaik sebelumnya tetapi juga tidak merasa terikat dengannya.Anda bersenang-senang dengannya daripada merasa harus melakukan hal-hal tertentu. Pasti ada inspirasi untuk kembali ke sesuatu dan melakukan putaran kedua. Ada banyak album Tangerine Dream yang saya benci, tetapi Anda kembali ke gaya dan mencoba untuk bersenang-senang sedikit. Apa pun yang diperlukan oleh pertunjukan atau apa pun yang kami pikirkan dalam konteks pertunjukan, akan memberikan dampak terbesar.

Bagaimana proses pembuatan musik untuk TV?

Itu tanpa henti mengirimkan pertunjukan dalam jadwal satu atau dua minggu, dan sebelum Anda selesai dengan yang Anda sudah bekerja pada dua yang berikutnya. Sangat menyenangkan. Saya selalu mendekatinya seperti saya akan membuat album. Anda cukup masuk, memulai proses dan berikan waktu sebelum proyek yang sebenarnya dimulai. Setelah dimulai, tuntutan jadwal TV sangat ketat sehingga Anda tidak dapat melakukan percobaan.

Dengan Berhenti dan Tangkap Api dan Fear the Walking Dead kami berada di musim kedua atau ketiga, jadi itu adalah tim yang sudah mapan. Saya mulai jauh lebih awal dengan mendapatkan draf ikhtisar dan perkembangan alur cerita. Kami memiliki pertemuan pra-musim dengan para peserta pameran di mana kami mendiskusikan bahasa musik untuk musim ini. Lalu saya mendapatkan skrip sebelum mereka mulai menembak, dan kadang-kadang saya merekam bagian-bagian tertentu. Saya sepenuhnya terlibat selama proses berlangsung saat pertunjukan berlangsung.

Saat Anda mencetak banyak musim, apakah Anda sengaja mencoba mencampuradukkannya dengan tema dan motif baru?

Ini sepenuhnya didorong oleh apa yang dilakukan alur cerita. Musim pertama Fear the Walking Dead adalah tentang penghancuran Los Angeles dan musim kedua adalah tentang bepergian ke selatan perbatasan, sehingga merupakan lanskap yang sama sekali berbeda yang memiliki pengaruh pada musik.

Demikian juga di Berhenti dan Tangkap Api, ada lompatan waktu satu tahun dari Musim 1 ke Musim 2. Sekarang di Musim 3 ada lompatan lain, dan itu menginformasikan perubahan musik.

Seperti apa pengaturannya di studio saat Anda menghasilkan skor elektronik? Apakah itu hanya Anda dikelilingi oleh sekelompok synth?

Saya selalu menjadi tikus studio dan itu tidak berubah bahkan ketika saya melakukan hal-hal orkestra. Untuk Fear the Walking Dead Saya membawa banyak orang untuk bermain di bagian orkestra. Tapi Berhenti dan Tangkap Api adalah skor paling pribadi karena hanya saya dan tidak ada musisi lain. Itu memungkinkan fokus yang lebih ketat. Saya bisa melakukan banyak hal hanya dengan saya dan empat dinding.

Dengan musim baru ini, lebih dari dua sebelumnya, itu semua tentang mengurangi musik dengan mengurangi lemak. Kami lebih bersenang-senang dengan pengaruh non-80an, khususnya Giorgio Moroder. Kami ingin membawa gaya yang mapan pada esensinya. Kami akan memulai trek dengan 15 elemen, tetapi mencoba membawanya ke lima. Dengan barang elektronik, sangat mudah untuk menumpuk lebih banyak urutan, dan kami menginginkan yang sebaliknya. Itu lebih kuat karena kita melakukan lebih banyak dengan lebih sedikit.