A Beautiful Planet 'Membawa IMAX ke ISS

Sekarang, penonton film pada dasarnya sudah melihat semuanya. Sulit untuk dipesona oleh apa pun di layar lagi, karena apa pun yang dipikirkan oleh jagoan komputer dapat dilakukan. Dinosaurus? Lihat itu. Robot bertarung raksasa? Berita lama. Sandra Bullock mengambang tak tertambat di atas planet Bumi? Apalagi yang baru? Munculnya efek visual yang luar biasa membuatnya mudah untuk melupakan betapa menakjubkan Bumi kita sebenarnya - sampai Anda berhenti dan mengambil waktu sejenak untuk mengambil semuanya. Itulah inti dari ide di balik film 3D IMAX 3D yang indah dari pembuat film Toni Myers, Planet Yang Indah.

Myers adalah seorang veteran IMAX, setelah bekerja di beberapa produksi yang menampilkan format film yang sangat besar. Beberapa dari proyek tersebut termasuk cuplikan yang diambil oleh astronot yang sebenarnya, termasuk tahun 2002 Stasiun Luar Angkasa 3D dan tahun 2010 3D Hubble. Tapi Planet Yang Indah, yang diriwayatkan oleh aktris Jennifer Lawrence, menghadirkan tantangan baru yang menghasilkan terobosan pembuatan film dan gambar yang belum pernah terlihat di film sebelumnya.

"Ketika Anda pergi ke film IMAX, Anda berharap untuk mengalami sesuatu yang belum Anda alami - Anda berharap akan kagum," Komandan NASA Barry "Butch" Wilmore, yang merekam beberapa cuplikan dalam film di Stasiun Luar Angkasa Internasional, mengatakan kepada Terbalik. Dan gambar-gambar planet yang ditangkap oleh Wilmore dan rekan-rekan astronotnya benar-benar memberikan harapan itu, karena mereka menawarkan pandangan yang tak tertandingi pada sekilas batu apung yang kita semua sebut rumah. "Tidak ada cara untuk mencocokkan apa yang telah Anda lihat dengan mata Anda sendiri," katanya tentang pengalamannya di ruang angkasa, "tapi ini dekat."

Untuk mengambil gambar planet ini, serta kehidupan sehari-hari tim astronot yang ditempatkan di ISS, kru meroket ke orbit Bumi dan bergabung dengan stasiun ruang angkasa dengan kamera video 4K Canon Cinema EOS C500 digital dan Canon EOS-1D C DSLR, yang mereka gunakan untuk mengambil gambar diam dan mendapatkan rekaman video dari titik-titik tertentu di planet di bawah ini.

Dengan menggunakan daftar sasaran semi-formal spesifik sasaran duniawi untuk ditangkap, para astronot terus melakukan kontak dengan Myers dan sinematografer James Neihouse, yang mengoordinasikan pemotretan di tanah dengan tiga kru ISS yang berbeda. Produksi ortodoks, yang terus berlangsung hampir 250 mil di atas Bumi, tidak sesulit kelihatannya.

"Benda-benda kami mengalami downlink setiap hari," kata astronot Terry Virts, yang bersama dengan Wilmore adalah salah satu anggota kru utama yang mengoperasikan kamera di film tersebut. Di antara semua tanggung jawab mereka yang lain dalam misi mereka, para astronot Vir dan ISS menggunakan downlink satelit untuk mengirim file digital Myers dan Neilhouse dari rekaman mereka, sehingga para pembuat film dapat mengumpulkan film mereka ketika sedang ditembak. Myers kemudian mengirim instruksi kembali untuk mengilustrasikan cuplikan film apa yang masih dibutuhkan.

"Kami mengirim video pada kartu CF berkualitas rendah, tetapi yang utama adalah pada hard drive," Virts menentukan. Rekaman low-res pergi ke Neihouse pertama, sedangkan versi berkualitas tinggi dikirim kembali pada hard drive seukuran iPhone ke Bumi ketika kru yang berbeda pergi dan digantikan oleh yang baru. Ini cara skizofrenik untuk membuat film, tetapi Neihouse mengambilnya dengan tenang.

"Saya tidak melihat rekaman setiap hari, tetapi dekat dengan itu," kata Neihouse, yang juga bekerja dengan Myers di Hubble, Stasiun ruang angkasa, dan Planet Biru. “Berusia dua hari jauh lebih cepat daripada saat kami terbang film. Kami harus menunggu misi untuk mengakhiri dan kemudian mendapatkan film, dan membawanya ke lab dan membuat cetakan. ”Alih-alih waktu tunggu yang lama dan menegangkan diperlukan saat menggunakan format film besar, merekam film secara digital diizinkan waktu penyelesaian yang lebih cepat pada pengeditan film, rentang yang lebih dinamis dalam pengambilan gambar, dan juga memberi astronot kemampuan yang belum pernah terjadi sebelumnya untuk mendapatkan beberapa pemotretan satu target.

"Di masa lalu film itu adalah kesepakatan satu kali pengambilan, jadi mereka harus melatih semuanya sebelumnya," kata Myers, "dan jika mereka gagal dalam pengambilan, terlalu buruk, Anda melewatkan yang itu."

Itu adalah sentimen yang digemakan oleh mantan astronot, dan penghormatan NASA film itu, Marsha Ivins. "Segala sesuatu yang Anda lihat dalam film IMAX sampai ini adalah yang pertama dan hanya diambil, dan dilakukan oleh non-profesional," katanya. "Para kru dilatih tidak hanya untuk menjadi aktor tetapi juga sutradara dan orang-orang pencahayaan dan orang yang baik juga."

Tetapi kemampuan untuk menjadi segalanya dan untuk gagal, yang juga memberi mereka kebebasan untuk menangkap bidikan terbaik yang dimungkinkan pada lintasan kedua atau ketiga, memungkinkan tiga kru yang bekerja pada film tersebut untuk menembak lebih dari 250.000 frame dan mengumpulkan 11 juta megabyte total data. Memang banyak, tetapi variasi itu adalah hasil dari beberapa pelatihan serius, seperti yang ditunjukkan Ivins. Selain semua persiapan astronot normal lainnya, setiap anggota kru menerima pelajaran sinematografi khusus untuk format IMAX besar sebelum meninggalkan Bumi.

"Itu seperti sekolah film mini, tetapi diajarkan oleh para master," astronot Kjell Lindgren menjelaskan. Itu adalah Tony, Marsha, dan James: Mereka mengajari kami sinematografi, pembingkaian, dan fokus. ”

Pelatihan itulah yang memungkinkan astronot sinematografer amatir menjadi profesional, dan menangkap beberapa gambar Bumi yang tak terhapuskan.

“Saya mencoba mendapatkan Selandia Baru selama berbulan-bulan,” jelas Wilmore. “Itu selalu tertutup awan, dan kemudian suatu hari saya melihat peta dan prediktor yang kita miliki dan mengatakan, 'Tidak ada awan.'” Hasilnya adalah salah satu yang paling lengkap terlihat di negara pulau yang pernah direkam.

Sedangkan untuk Virts, ia menyebutkan tembakan paling sulit sebenarnya adalah menangkap sesama astronot Samantha Cristoforetti di Cupola ISS, jendela teluk tujuh panel yang memungkinkan para astronot mendapatkan pandangan kamera yang tidak terhalang dari planet ini dan ruang di luarnya.

"Bumi sangat cerah dan bagian dalam ISS benar-benar gelap," Virts menjelaskan. "Bidikan itu membutuhkan banyak koordinasi untuk mencoba pencahayaan dan pencahayaan yang berbeda, dan saya harus menunggu sampai kami berada di atas Brasil karena saya membutuhkan latar belakang Bumi yang gelap, yang pada dasarnya adalah hutan Brasil."

Apa yang ditangkap oleh para astronot hampir tidak dapat dipercaya, termasuk bidikan panorama kota-kota yang terang pada malam hari di seluruh dunia dan daerah yang padat dan padat di tempat-tempat seperti Afrika tengah. “Benda ini bukan CGI,” Wilmore dengan cepat menunjukkan kepada mereka yang mungkin meragukan kejujuran tembakan yang menakjubkan tersebut.

Salah satu adegan paling mengharukan dari film ini menunjukkan perpecahan antara Korea Utara dan Korea Selatan, dengan lampu-lampu Pyongyang yang kerdil yang dikerdilkan oleh kegelapan total di sekitarnya, dan kota metropolitan Seoul yang berkilau membentang bermil-mil melintasi perbatasan di bawahnya.

Pandangan planet Bumi ini membawa pulang pesan film tersebut. “Bagian dari keseluruhan film adalah untuk menyoroti stasiun ruang angkasa sebagai platform yang luar biasa ini untuk mengamati bumi, untuk melihat apa yang terjadi di sini,” kata Neihouse. Tapi itu hanya setengah dari cerita. "Kami harus mengikat pengalaman manusia ke planet ini, kalau tidak, Anda sedang melihat banyak gambar marmer biru." Bidikan pandangan mata dewa membawa pulang gagasan bahwa kita adalah satu planet, dan Bumi adalah sejenis pesawat ruang angkasa di dalam dan dari dirinya sendiri.

Ini agak murahan, tetapi gagasan yang awalnya bertentangan menekankan pentingnya planet ini dari sekelompok orang yang mengorbit ratusan mil di atasnya beresonansi - karena keindahan total yang mereka tangkap. Planet Beautiul benar-benar pemandangan untuk dilihat.