Playwrights Dissect 'Cursed Child' dan Cari Berita Buruk untuk Teater

Multimedia Harry Potter semesta sekarang telah menambahkan media baru ke dalam portofolio waralaba magis yang terus berkembang: sebuah drama. Setelah tujuh novel memecahkan rekor dan delapan adaptasi film blockbuster, melanjutkan kisah dunia sihir Potter di tahap tampak aneh, seperti mencoba memindahkan mammoth berbulu ke dalam akuarium. Bagaimana ruang lingkup Potter sesuai dengan batasan teater?

Sebelum Harry Potter dan Anak Terkutuk dibuka di West End of London, produser sandiwara itu Sonia Friedman menyimpulkan gerakan unik antar medium dengan rapi: "Bayangkan Star Wars membuka di satu bioskop di satu kota dan itu adalah satu-satunya tempat Anda bisa melihatnya. ”Tapi sekarang, seperti novel yang mendahuluinya, teks lengkap dari drama itu ada di tangan seluruh dunia.

Jika Anda seorang penggemar Harry Potter, ada banyak hal untuk dibicarakan. Tetapi bagaimana jika Anda seorang penulis naskah? Atau kritikus teater? Buku terlaris tahun ini dalam jenis bacaan yang biasanya tidak berinteraksi dengan sebagian besar pembaca dunia. Penulisan sandiwara adalah binatang yang berbeda dari prosa lurus dan pergerakan Potter dari halaman novel ke halaman naskah menimbulkan pertanyaan yang menarik: bagaimana caranya Harry Potter dan Anak Terkutuk menumpuk sebagai drama tertulis?

Penggemar seri mungkin hanya mengatakan itu Harry Potter dan Anak Terkutuk aku s hanya kisah Harry Potter selanjutnya, dan formatnya tidak masalah.Tetapi itu tidak sepenuhnya benar, karena dengan rilis versi buku naskah, sifat cara orang berinteraksi dengan teks telah diubah. Saat bermain dimaksudkan untuk menjadi Baca baca daripada sebenarnya dilakukan, itu dikenal sebagai "drama lemari." Goethe Faust Bagian 1 dan Faust Bagian 2 maka bisa menjadi versi 1808 dari Anak Terkutuk untuk alasan kembar bahwa cerita itu dibagi menjadi dua bagian, dan itu dibaca jauh lebih banyak daripada yang awalnya dilakukan. Tentu saja, tidak seperti Goethe, penulis drama Jack Thorne menulis Anak Terkutuk dengan maksud untuk dipentaskan. Namun, dengan pasti lebih banyak orang membaca skrip daripada melihat produksi skrip, memiliki Anak Terkutuk efektif menjadi drama lemari retroaktif?

"Bagi kita yang membaca skrip bermain secara rekreasi, ini adalah masalah yang kita hadapi secara teratur," kata George Lopercio Terbalik. Lopercio memegang MFA di Teater dari New School di New York City, dan mengajar teater di Estrella Mountain Community College di Arizona. “Ada permainan luar biasa yang saya tidak akan pernah bisa melihat dipentaskan dalam hidup saya sendiri - jadi membaca mereka dari sudut pandang itu benar-benar menjadi kebiasaan. Skrip permainan yang baik, dalam beberapa hal, seperti skenario yang bagus - harus visual. Dan itu harus penuh aksi."

Anak Terkutuk tentu tindakan dikemas. Karakter terbang dan berjalan menembus dinding. Perjalanan waktu! Mengutip dari spoof Potter-terkenal Brad Neely Orang Penyihir: "Perbuatan magis sedang terjadi, pembaca yang budiman, kegelapan magis, Harus ! ”Tetapi jika kita mengabaikan sihir, ya Harry Potter dan Anak Terkutuk sudahkah para pecinta teater mencari kualitas-kualitas kaya dalam permainan yang bagus?

“Kita perlu melihat beberapa refleksi dari diri kita sendiri di atas panggung, dan itu harus nyata, dan kemudian kita perlu merasakan sesuatu tentang apa yang kita lihat,” kata kritikus teater yang berbasis di Dallas Katy Lemieux kepada Terbalik, “Di awal tahun Anak Terkutuk, elemen manusia diperkenalkan segera. Apa pun yang terjadi setelah itu baik-baik saja, karena kami telah menerima bahwa ini bukan di luar jangkauan pemahaman kami."

Apa yang dibawa oleh para aktor ke sebuah pertunjukan tentu saja merupakan bagian besar dari apa yang membuat permainan seperti itu. Arahan panggung yang ditulis dengan ruang untuk interpretasi dapat menciptakan berbagai peluang yang berbeda bagi para aktor. "Ada kesalahpahaman, saya pikir, di antara populasi umum yang bermain hanya banyak bicara," kata Lopercio, "Ini tidak pernah benar dari permainan yang baik … Tapi ini adalah pedang bermata dua, karena seorang penulis drama juga harus meninggalkan sedikit cerita visual hingga interpretasi sutradara."

Lopercio melanjutkan untuk menunjukkan itu Anak Terkutuk memiliki keduanya sangat Buka arahan panggung, tetapi juga beberapa yang terlalu spesifik, ke titik di mana tidak ada interpretasi lain yang mungkin terjadi untuk seorang aktor, dan karena itu anggota audiens potensial. "Tidak jarang naskah yang dipasarkan secara massal dari produksi yang sukses mengandung kekhasan yang diambil dari produksi," katanya kepada Terbalik. "Tapi yang ini melakukannya dalam kelimpahan yang tidak biasa."

Baru-baru ini, the Independen menunjukkan berbagai tantangan dalam pembaca yang membaca skrip dalam beberapa jam, dibandingkan menonton seluruh produksi di atas panggung. Adegan “magis” tertentu pasti tidak akan diterjemahkan untuk pembaca. Tetapi sejak drama telah pindah ke tangan pembaca hampir secara eksklusif, haruskah kita peduli dengan penonton yang melihat atau apa yang mungkin dirasakan aktor?

"Salah satu hal favorit saya untuk dikatakan adalah bahwa sebagian besar aktor tidak bisa membaca," kata Lemieux bercanda Terbalik, tetapi menambahkan dengan serius, "Saya ingin tahu apa itu dalam kata-kata dan tidak hanya di atas panggung. Dan jika Anda membaca karya klasik, luar biasa, penulis naskah itu- Shakespeare, Eugene O'Neill, August Wilson kata-kata itu penting."

Dialog Jack Thorne tentu saja berkilau di saat-saat tertentu, tetapi mungkin tidak berhasil untuk semua orang jika mereka tidak terbiasa dengan leksikon Potter. Ini mungkin sebuah permainan yang unik, karena, seperti yang Lemieux tunjukkan, “Harry Potter adalah hal yang sangat spesifik yang sudah dibayangkan oleh banyak pembaca di kepala mereka; pengaturan sudah ada untuk mereka. Dengan cara ini, permainan ini mungkin merupakan pengecualian terbesar untuk dilema jika lebih penting dalam naskah atau di atas panggung. ”

Dengan aksi nyata, drama manusia, dan (kadang-kadang) bahasa tertentu, Harry Potter dan Anak Terkutuk, pada titik ini, tampaknya memiliki ciri skrip kualitas potensial. Kecuali, hanya ada satu masalah: jika kita melihatnya Anak Terkutuk bukan sebagai jenis baru drama lemari yang kita nikmati dalam pikiran kita, tetapi sepotong teater yang berpotensi dipentaskan secara khusus, itu sebenarnya menjadi gejala dari masalah yang lebih besar yang dihadapi komunitas teater secara umum: logistik produktivitas.

"Jika Anda hidup seperti kebanyakan orang - di pasar-kota non-teater, Anda tidak akan melihat produksi," kata George Lopercio. “Tidak ada uang yang bisa dihasilkan dengan memproduksi drama baru. Dan, apa yang tampaknya mendorong Anak Terkutuk lebih jauh ke dalam dunia yang tidak dapat diproduksi itu adalah ketergantungannya pada efek khusus. Rasanya sengaja eksklusif bagi saya - hampir seperti taktik pemasaran - untuk membangkitkan kegembiraan besar sebelum rilis versi film yang tak terhindarkan."

Sementara J. Rowling memiliki kredit penulisan naskah untuk yang berikutnya Harry Potter film spin-off - Binatang yang Fantastis dan Tempat Menemukannya - usaha ini, "sekuel" yang sebenarnya dengan yang ada Harry Potter cerita, ditulis oleh penulis drama bonafide. Karier Jack Thorne sebelumnya Anak Terkutuk termasuk skrip aslinya (seperti 2015's Kehidupan Padat Air Gula) selain adaptasi lain untuk media yang berbeda, seperti versi panggungnya Biarkan Yang Tepat Masuk Jelas, ia adalah penulis naskah yang bisa bergerak di antara membran medium artistik dengan mudah. Jadi, akankah Jack Thorne Harry Potter dan Anak Terkutuk menginspirasi generasi baru penulis naskah? Dan apakah itu hal yang baik?

“Jika salah satu siswa saya terinspirasi untuk menulis drama karena Harry Potter dan Anak Terkutuk, Saya akan senang, "kata Lopercio Terbalik. “Darah muda ditarik ke teater, apa pun alasannya, itu bagus. NAMUN, kekhawatiran saya akan terhubung dengan apa yang saya sebutkan tentang produktivitas; tontonan semata-mata dari produksi ini menggoda, dan penulis naskah baru yang secara eksklusif ingin menulis drama seperti ini kemungkinan besar tidak akan pernah diproduksi."

Karena popularitas Harry Potter didefinisikan ulang - baik atau buruk - lanskap penerbitan konvensional, rasanya seperti hal serupa mungkin terjadi di sini. Pasca-1999, guru menulis di seluruh dunia dihadapkan dengan longsoran calon novelis yang ingin menjadi J.K. Rowling. Terkait dengan poin Lopercio tentang produksi permainan, upaya untuk novelis lain - dan sekarang penulis naskah - untuk mereproduksi atau meniru pahlawan tulisan mereka (Rowling atau Thorne) dapat menciptakan harapan yang tidak realistis. Lebih jauh lagi, dari perspektif sejarah seni, tidak jelas apakah kemampuan sastra Harry Potter akan memungkinkannya untuk bertahan dalam ujian waktu, menjadikan statusnya sebagai bagian dari teater abadi yang meragukan.

"Keterbatasan teater adalah apa yang memungkinkan drama bertahan," kata Lopercio. “Tapi, skala permainan seperti ekspansif, tanpa batas Harry Potter dan Anak Terkutuk mencegah produksi meluas, yang berarti lebih sedikit orang akan mengalami melihat produksi teater itu. Dan, menurut saya, teater harus tetap menjadi media rakyat. ”