'Vinyl' Episode 4 Memberi Olivia Wilde Perawatan 'Mad Men'

January Jones telah banyak diremehkan sebagai aktris, namun, pada awal periode 1960-an yang populer dari sebuah pertunjukan yang ia ikut membintangi - Gila sesuatu? - Seseorang ingat kerinduan untuk lebih dari karakternya saat pertunjukan berlangsung. Betty memiliki potensi untuk busur yang menarik - untuk menjadi sebesar karakter seperti Don. Aspek Jones yang sedikit kayu pas dengan suasana domestik yang menyesakkan. Gambaran dari pikiran dan keinginan yang tertekan sangat menarik, pelengkap yang sesuai dengan keinginan Don: Dalam dua musim pertama, Matt Weiner menjabarkan tuduhan mendalam, mengisyaratkan psikologi Betty yang lebih luas melalui tatapan hamil, momen refleksi larut malam, dan beberapa lainnya. satu-satunya segmen mimpi yang meyakinkan acara itu. Selain itu, dia akan keluar ke acara dan perjalanan, dan berinteraksi dengan karakter lain - setidaknya, untuk sementara waktu. Kita akan melihat Betty, tidak puas, di dunia.

Kemudian, setelah Don meninggalkan sarang Tarrytown dan sisa acara memperoleh lebih banyak massa - karakter baru, nama perusahaan, urusan, tatanan rambut, kantor - drama Betty menjadi sesuatu yang baru saja didekati Weiner. Selama satu musim, perjuangan pribadi Betty adalah dengan sisa dan produk Hostess; menjelang akhir, kami dipaksa untuk peduli tentang hubungannya dengan Glen lagi. Suaminya yang baru, Henry, memiliki saat-saat penokohan yang tajam, dan seperti kilasan, hubungan mereka akan tampak menarik untuk sesaat. Kemudian dia akan ditarik jauh sebelum kita benar-benar bisa melihatnya sebagai apa pun selain dari apa yang tampak seperti dirinya: membosankan, berpikiran tradisional, menarik secara emosional, dan tidak ada yang terlalu luar biasa atau secara rahasia kotor.

Perjuangan Betty, untuk bagian yang lebih baik Orang-orang gila, adalah elemen yang kami harapkan, juga secara implisit, untuk dipedulikan. Tetapi merokok dengan mata terbata-bata di meja dapur, entah itu sombong atau terisak - entah bagaimana tidak ada yang benar-benar terasa diterima. Rasanya seperti peluang yang sia-sia. Empat episode menjadi HBO Vinyl, Olivia Wilde Devon telah menjadi setara dengan Betty. Dia sudah berada di puncak perang dinginnya yang penuh pertentangan dan sangat berat dengan suaminya yang egois dan merusak diri sendiri, Richie, dan dia sudah terpinggirkan dalam naskah acara. Pertarungannya, seperti Betty, sering dilakukan dengan berlinang air mata ke dalam kegelapan dari tempat tidur, atau menatap ke saluran pembuangan wastafel dapur. Dia ingat masa lalu yang lebih baik dengan Richie - di sini, Vinyl bahkan lebih liberal dengan penggunaan flashback daripada Orang-orang gila, dan kadang-kadang orang-orang terkenal bernyanyi dan menari di dalamnya - dan mengeksplorasi ide pelarian hanya untuk berkecil hati oleh masyarakat itu sendiri. Dalam episode minggu ini, "The Racket," ini muncul dalam bentuk pengacara perceraian yang menghakimi yang pada dasarnya memberitahu Devon bahwa dia tidak ingin perpisahan itu cukup.

Ada "titik" implisit untuk membuat Devon bertahan perjuangannya sendirian di rumah kosong. Ini menyiratkan bahwa dia merasa terjebak, dan mengilustrasikan fakta bahwa Richie hampir tidak ada; jika Anda berbicara dengan Terence Winter dan semuanya Vinyl Other penulis lain tentang hal itu, mereka pasti akan mengulangi ini. Tetapi tidak masuk akal untuk mengatakan bahwa kekuatan segmen ada dalam kesendiriannya. Dengan memberi Devon kesempatan yang terbatas untuk berinteraksi - dan saya akan menganggap pertemuan Warhol dan pekerjaan filantropisnya dengan perusahaan dansa itu kurang dari meyakinkan, dan bahkan secara langsung mengarahkan - yang Vinyl Tim tidak membiarkan karakter Wilde menjadi apa pun selain stereotip TV dan film yang umum. Langsung dari filmografi Todd Haynes: Charlotte Gainsbourg in Saya Tidak Ada, Julianne Moore di Jauh Dari Surga. Itu keluar dari drama apa pun dengan suami yang suka menipu, sesuatu yang kami kenali sebagai penjudi yang tetap dan suling, tidak seperti alur cerita yang meyakinkan dan terus berkembang.

Dengan nada emosi yang tinggi, episode ini menjadi - raket tenis ke jendela dapur - jelas bahwa kita seharusnya merasa seperti kita telah menggali lebih dalam di bawah permukaan daripada di Devon. Tapi kilas balik tahun 60-an yang seharusnya menunjukkan kepada kita ambisi masa lalu dan kebahagiaannya sebagian besar mencerminkan kembali pada Richie - untuk menunjukkan selera musik masa depannya dan keramahannya yang tak tertahankan. Tanpa mengeluarkan Devon dari rumah - ke dalam situasi yang lebih beragam, mungkin menggali lebih dalam hubungannya dengan anak-anaknya - kita tidak bisa berharap untuk melihatnya sebagai sesuatu yang lebih dari sekadar refleksi tentang "kompleksitas" dan posisi anti-heroik yang disiksa dan anti-heroik. karakter Richie.

Vinyl hampir tidak lulus tes Bechdel dengan Devon, meskipun pertunjukan menyamar seperti dia adalah pusat hatinya. Tetapi memberikan waktu karakter layar sentral perempuan tidak membuat perspektif feminis. Karena alur cerita musiknya semakin rumit - dan Richie tetap menjadi biang keladi dalam semuanya - sepertinya sudah tidak mungkin bahwa kita akan benar-benar mencari tahu apa yang benar-benar membuat Devon begitu kecewa. Lagi pula, secara emosional, hal-hal ini selalu datang dari suatu tempat yang mendalam. Tapi tentu saja, membuat karakter bertubuh penuh bukanlah sesuatu Vinyl melakukan dengan sangat baik di tempat lain di daftar pemainnya, jadi mengapa mereka membuat pengecualian untuk Wilde?