Kekurangan 'Knock Knock' karya Eli Roth

Setelah delapan tahun absen dari kursi sutradara, Eli Roth telah kembali, pembuat film yang sama frustasinya seperti sebelumnya. Thriller invasi rumah Knock Knock, yang dibuka akhir pekan lalu, adalah kekacauan dari percobaan schlock dan menyadari kebodohan. Merupakan pengalaman yang melelahkan untuk diduduki.

Seperti upaya debut dan keduanya, Roth memiliki cara memotivasi karakternya untuk melakukan hal yang tidak terpikirkan. Benar-benar pintar: ia menulis tindakan mereka sesuai adegan. Jika Anda mengharapkan komentar modern tentang tatapan laki-laki yang didekonstruksi dan pembalikannya lihat di tempat lain. Tanpa karakter mapan yang perjalanannya berderak sepanjang jejak kepribadian mereka, tidak ada dasar. Tidak ada dasar yang kuat untuk sesuatu yang berharga untuk muncul. Trio lead terbang keluar dari rel kapan pun mereka mau, karena Roth tidak tertarik pada karakter.

Ini semua tentang orkestrasi perkemahan. Sesuatu yang mustahil untuk dipastikan. Film buruk berkembang menjadi film kamp. Ini adalah proses yang membutuhkan perjalanan waktu yang lambat untuk memudar keburukan dan menumpulkan yang buruk, meninggalkan dokumen budaya konyol yang begitu berbahaya sehingga tidak bisa apa-apa selain dipeluk. Kami mencintai nostalgia.

Namun demikian, Roth masih berusaha memproduksi proses organik itu.

Dalam film tersebut, Keanu Reeves memerankan seorang arsitek LA yang tinggi yang ditinggalkan sendirian untuk akhir pekan ketika istri dan anak-anaknya yang penuh kasih melakukan perjalanan. Malam itu, sepasang gadis basah kuyup mengetuk pintunya dengan cerita setipis kertas yang entah bagaimana berfungsi seperti linggis, mengangkat mereka ke rumah Reeves dan tak lama kemudian, celananya. Satu perbandingan untuk menyimpulkan sisa waktu berjalan adalah Atraksi fatal memenuhi Permainan lucu. Sampai pada titik tengah - setelah dia membuat mereka berdua - Anda heran; Mungkinkah Roth melakukan sesuatu yang cemerlang? Asrama bermain-main di tengah-tengah genre-switch, dia mendapat tindakan pertama yang membuat tersedak untuk twist tak terduga yang sama. Poin plot yang tidak pernah Anda lihat akan datang. Pergeseran nada. Sesuatu. Apa pun.

Apa yang terjadi selanjutnya sepenuhnya diharapkan. Politik seksual film ini, walaupun dibangun dengan cara yang paling hammiest, sudah siap untuk dijelajahi. Tapi mereka ditinggalkan; semua pria masih babi dan semua wanita masih memiliki masalah ayah. Ada harapan - yang saya tinggalkan sekitar 40 menit - bahwa pada titik tertentu karakter Reeves akan menjaga konsistensi dan tidak berperilaku persis bagaimana dua gadis yang kurang dari setengah usianya menginginkannya: badut peliharaan putus asa untuk memoles ego (dan ayam). Namun, itu akan meniadakan rencana Roth: untuk memberdayakan dua karakter paling menjengkelkan di bioskop. Smug, anak nakal berhak mengerahkan mistik feminin mereka atas seorang pria tidak setengah menarik seperti mengatakan, orang yang percaya diri, orang yang menyesuaikan diri melakukan hal yang sama (lihat: Permainan lucu). Tetapi pengalaman menonton kejenakaan mereka yang kisi-kisi, menjerit-jerit, manipulatif, dan terlibat sendiri memiliki efek yang diinginkan pada karakter Reeves, yang merangkul kekonyolan dan cemoohan yang dilontarkannya. Ia menjadi simulacra tingkat dua dari sirkuit Nic Cage Jebakan, dan tindakan terakhir menjadi irama yang nyaman dari upaya dialog yang menghasilkan meme.

Akankah film ini diingat dengan indah dalam lima, sepuluh, dua puluh tahun? Apakah ada kemungkinan bahwa schlock paksa dapat menambah lapisan tambahan dari kultus vintage? Siapa tahu. Roth punya bakat untuk membuat film. Dia telah menulis dan memproduksi banyak film-B padat. Mengenai upayanya sendiri sebagai pembuat film, sutradara, mungkin ada bakat yang tersembunyi di suatu tempat di bawah semua lapisan kemegahan itu. Anda tidak bisa memintas jalan ke hati orang.