Bagaimana Direktur 'Monster Hunt' Membawa Hit Terbesar China ke Amerika

Jadi bayangkan Anda berada di sebuah pertemuan lapangan film, dan seseorang menjabarkan skenario berikut: Sebuah kisah petualangan, terjadi dalam versi fantastis dari Cina kuno yang terlibat dalam perang antara monster dan manusia. Wali kota pedesaan yang kikuk menelan telur yang telah dibuahi dari Monster Queen, hamil, dan melahirkan monster seperti lobak. Dauphin, bernama Wuba, dengan muntah. Kemudian dia melanjutkan seni bela diri dan pencarian musik untuk melindungi bayi itu dari dimasak oleh pembenci rakasa dengki.

Whaddaya berpikir - lampu hijau? Seseorang menandatanganinya, dan tahun lalu menjadi film terlaris dalam sejarah Tiongkok.

Dalam perjalanannya untuk membuat catatan di Tiongkok, Perburuan Monster mengalahkan Hollywood kelas berat seperti Marah 7. Hal ini, sebagian besar, karena tangan sutradara yang cekatan dari Raman Hui, animator kelahiran Hong Kong yang pengalamannya di dunia aneh waralaba animasi DreamWorks seperti Shrek dan Kung Fu Panda memungkinkan dia untuk melakukan lompatan pertamanya untuk menjalani aksi dengan genre-bending Perburuan Monster.

Dengan blockbuster Cina yang saat ini diputar di sejumlah teater Amerika Utara tertentu, saya bertemu Hui untuk berbicara tentang pembangunan dunia, khalayak Cina, dan pemadaman Hollywood yang mungkin atau mungkin tidak membuat Perburuan Monster sangat sukses.

Apakah Anda memiliki pengaruh sinematik untuk Perburuan Monster ?

Saya tidak memikirkan film tertentu untuk mengatakan, "Mari kita lakukan seperti itu." Saya punya banyak pengaruh dari film animasi DreamWorks karena saya berasal dari DreamWorks. Jadi ketika saya sedang membuat Perburuan Monster, meskipun CEO Animasi DreamWorks Jeffrey Katzenberg tidak terlibat, ada saat-saat saya seperti, "Jika Jeffrey melihat itu, apa yang akan dia katakan?" Saya membayangkan dia berkata, "Pastikan itu baik," atau, "Kita mungkin perlu mengerjakannya sedikit lebih banyak." Jadi kadang-kadang saya melihatnya seolah-olah Jeffrey memberi saya catatan.

Pengaruh lain berasal dari banyak film Amerika. Steven Spielberg, James Cameron, semua pakar film itu memengaruhi saya.

Menciptakan dunia unik Perburuan Monster seperti menciptakan dunia dalam film animasi Anda di DreamWorks?

Ya, karena saya sudah terbiasa menciptakan dunia. Kami menciptakan seluruh dunia fantasi dongeng di Shrek, seluruh dunia untuk serangga bawah tanah Antz, dan Kung Fu Panda punya Cina tanpa orang, hanya binatang. Jadi saya rasa saya lebih terbiasa dengan menciptakan dunia baru yang berbeda. Sebenarnya sangat menyenangkan.

Tapi Perburuan Monster Produser, Bill Kong, sangat tangguh. Itu berbeda di DreamWorks karena di DreamWorks semua orang tahu kita menciptakan dunia ini dan memikirkan hal-hal yang kita perlukan di film. Dengan Bill itu sulit karena dia akan terus bertanya padaku tentang dunia Perburuan Monster itu bahkan tidak ada di film. Anda harus tahu segalanya tentang dunia ini. Jadi dia memaksa saya untuk memikirkan semua hal ini, dan mengapa. Saya berharap saya punya waktu untuk menulis buku tentang dunia ini karena akan ada banyak detail yang bahkan tidak Anda lihat.

Seperti apa proses desain monster itu? Mereka sengaja dirancang untuk menjadi kartun tetapi mereka tidak bertindak seperti kartun.

Ketika kami merancang monster untuk film ini, yang utama adalah kami tidak ingin mereka menjadi monster menakutkan yang hanya menjerit dan membunuh orang. Kami ingin mereka dapat bertindak. Jadi dengan cara itu seperti casting monster yang dapat memainkan karakter kita. Jadi selama proses itu kami beralih dari monster yang sangat realistis ke sesuatu yang bisa membuat Anda merasa terhubung ketika Anda melihatnya bergerak.

Juga, kami menginginkan sesuatu yang berbeda dari banyak film monster Cina lainnya karena banyak film monster Cina memiliki aktor manusia dengan riasan khusus pada mereka. Jadi kami berakhir di suatu tempat yang tidak sepenuhnya kartun karena mereka masih merasa seperti itu nyata; mereka terintegrasi ke dalam dunia nyata itu.

Apakah prosesnya sama dengan Wuba? Dia adalah karakter yang perlu menjadi monster, tetapi monster yang menyenangkan.

Ini proses yang sama. Kami melakukan beberapa desain berbeda padanya. Ada satu tempat di mana dia bahkan tampak lebih seperti balon, tetapi dia terlihat agak terlalu gemuk dan tidak begitu besar. Kami tidak sengaja membuatnya tampak seperti lobak. Itu kecelakaan. Salah satu monster terbang dalam film terlihat seperti helikopter, dan itu terlihat seperti tanaman, tetapi pada saat yang sama itu adalah monster. Jadi kami menerapkan ide desain yang sama untuk Wuba dan menambahkan rumput di atas kepalanya. Kemudian suatu hari saya pergi berbelanja makanan dan saya melihat lobak yang gemuk dan saya berkata, "Ya ampun, sepertinya Wuba!" Kami akhirnya berhasil setelah kami menyadari bahwa ia harus terlihat seperti lobak.

Bagaimana rasanya film Anda menjadi lebih sukses di Tiongkok daripada film Hollywood?

Saya pikir saya sangat, sangat beruntung. Sebelum film keluar, kami sangat skeptis. Kami tidak tahu apakah orang akan berpikir itu terlalu berbeda dari banyak film yang diputar. Atau bagaimana jika audiens tidak mengerti? Saya katakan jika kita tidak kehilangan uang, maka kita akan sangat beruntung. Kami tidak berharap itu menjadi hit besar seperti ini. Bahkan hari ini masih terasa seperti mimpi. Keberhasilan yang begitu besar memberi saya tekanan untuk mengerjakan film kedua. Bagaimana saya akan ke atas itu?

Menurut Anda mengapa audiensi China diterima Perburuan Monster ?

Saya pernah mendengar bahwa orang-orang, orang muda, yang telah melihatnya, pertama-tama mereka mungkin menontonnya bersama teman-teman mereka, dan kemudian mereka mungkin melihatnya lagi dengan keponakan-keponakan mereka, kemudian kata itu menyebar dan anak-anak yang lebih kecil mungkin pergi melihat dengan orang tua mereka. Kemudian orang tua mereka mungkin mengajak kakek-nenek untuk melihatnya.

Jadi itu menjadi sesuatu yang jika Anda belum melihatnya, Anda harus pergi. Semua teman Anda di sekitar Anda telah melihatnya dan mereka membicarakannya.

Saya ingin tahu tentang pemadaman film-film Hollywood di Cina. Apakah Anda berpikir hal seperti itu bagus untuk membuat film China dilihat di Cina, dan kemudian menjembatani kesenjangan dengan Amerika?

Ini membantu mendorong film lokal dan domestik. Tetapi bahkan tahun ini merupakan kejutan bagi semua orang. Ketika kami mengeluarkan film di musim panas, kami tidak berharap musim panas menjadi saat yang tepat karena semua yang bagus keluar di musim semi. Secara tradisional, itulah waktu terbaik untuk merilis film domestik karena Festival Musim Semi Tahun Baru Cina. Tetapi kami tidak bisa melepaskan pada saat itu. Oktober adalah suatu kemungkinan, dan kami tidak bisa menunggu satu tahun lagi untuk Festival Musim Semi, jadi kami memutuskan untuk melakukannya di musim panas.

Jika Anda melihat pada musim panas lalu di bulan Juli, film domestik terbesar menghasilkan 600 juta yuan. Musim panas ini menjadi terobosan. Sekarang semua orang berbicara tentang merilis film mereka di musim panas.

Pada saat yang sama, ada juga perubahan tahun ini di Tiongkok. Jika Anda melihat 10 film teratas tahun 2015, kebanyakan dari mereka adalah film domestik. Jadi, bahkan ketika tidak ada film domestik yang mati kini memiliki kekuatan lebih. Sesuatu terjadi tahun ini di mana orang ingin melihat lebih banyak film domestik.