Apakah 'Bp. Soundtrack Robot 'Season 2 Bodoh?

Sebagai Tuan Robot Musim pertama berlalu, isyarat musik yang dominan, modern, dan simbolis menjadi titik fokus yang lebih besar. Menjadi tidak mungkin untuk menganggap mereka sebagai sesuatu yang kurang dari elemen utama dari gaya pertunjukan. Sekarang, dengan pemutaran perdana 2 bagian Rabu 2 bagian yang sangat dinanti-nantikan, soundtrack pertunjukan Sam Esmail menjadi semakin hadir di mana-mana, menghadiahkan pertunjukan - yang bahkan lebih serba aneh dan ditahan dibandingkan sebelumnya, berkat kontrol kreatif Esmail yang hampir total - orang asing, suasana hati yang sulit dikarakterisasi.

Kadang-kadang, penjajaran merasa benar-benar tidak memiliki apa-apa, seolah-olah Esmail memasukkan lagu yang kebetulan dia dengarkan ketika dia menulis adegan itu. Seperti halnya dengan lagu penuh Phil Collins yang menggarisbawahi salah satu adegan yang lebih penting dalam pemutaran perdana dua episode: Brian Stokes Mitchell sebagai eksekutif ECorp, membakar 4 juta dolar atas permintaan FSociety. Beberapa orang menyukainya. Tetapi dalam beberapa hal, itu memindai seperti stylization dan penjajaran ironis demi itu - dekadensi sangat banyak di permukaan dan menarik perhatian pada dirinya sendiri. Pengaruh Phil Collins pada musisi indie yang terobsesi dengan synth saat ini, dan status yang semakin populer, mungkin tidak membantu yang satu ini menjadi lebih baik.

Namun, orang juga bisa membantah hal itu Tuan Robot sedang mencari cara untuk melawan tics soundtrack tradisional sebagai cara untuk menjaga pemirsa terus-menerus di tepi. Semburan suara yang aneh, dan suasana latar belakang yang teratur, hanyalah cara lain yang Esmail coba untuk mengabaikan konvensi televisi. Lebih baik jika pilihannya tidak masuk akal secara naratif; Kenyataan Elliot sama tak terpisahkannya.

Orang tidak perlu membaca wawancara dengan seksama untuk mengetahui bahwa Esmail memiliki ideologi khusus di balik pilihannya. Apakah itu membuat isyarat musik terasa kurang mengganggu, dan kadang-kadang konyol? Tidak.

Kadang-kadang, pendekatan ini mengingatkan bahwa pada pertengahan-60-an film pelopor Gelombang Baru Prancis Jean-Luc Godard secara bergantian (lihat Alphaville atau Akhir pekan), dengan ledakan soundtrack absurd, obtrusif mereka, yang tampaknya dipotong hampir secara tidak sengaja. Salah satu contoh ini: ketika Angela (Portia Doubleday) mengenakan headphone-nya, selama hari kerja di ECorp, untuk mendengarkan pembukaan instrumental Sonic Youth "Bull in the Heather." Dia terputus bahkan sebelum vokal masuk, hanya beberapa detik kemudian. Hubungan antara karakternya dan lagu - poster motivasi dan kaset yang mengelilinginya di biliknya, situasinya dalam plot - tidak jelas.

Acara TV, di masa-masa jenuh ini, masuk dalam kategori dan stereotip akhir-akhir ini, tidak peduli seberapa keras para peserta pameran berusaha memberontak melawan mereka. Esmail berusaha sekeras yang dia bisa - mungkin, pada titik ini, terlalu keras - untuk menghindari mereka semua. Dia menolak untuk mengadopsi urutan kredit berulang yang mencolok. Dia menyalakan hal-hal yang tidak patut, film dari sudut yang dapat mengaburkan hal yang Anda harapkan menjadi fokus dalam adegan, dan mengikuti karakter (katakanlah, istri Wellick Joanna) yang tidak Anda harapkan darinya. Ini mungkin, memang, apa yang harus dia lakukan untuk mengatur Tuan Robot terpisah di lapangan bermain yang ramai.

Tapi ini tidak menghilangkan dari bagaimana beberapa adegan di pemutaran perdana dua jam Tuan Robot Musim 2 adalah. Pertunjukan Esmail semakin meluas menjadi pergantian preseden gaya filuedo-filosofi milenium, bahkan lebih. Ini bukan hanya suara sulur Elliot, dan opresi kemarahan Mr. Robot (Christian Slater). Bahkan karakter "pemilik usaha kecil" yang baru dan mungkin berhalusinasi di musim ini - diperankan oleh Craig Ferguson - mengoceh tentang sifat realitas - apakah "yang kita miliki adalah pikiran kita, apakah ada sesuatu yang solid di luar otak kita." Apakah kita semua hanya otak yang duduk di stoples di laboratorium di suatu tempat? Apa tidak Seinfeld katakan tentang semua ini?

Nada fenomenologis dalam narasi - dan desakan Esmail yang konstan untuk tidak menerima apa pun yang kita lihat sebagai kenyataan - hampir mencekik. Tuan Robot Dua episode pertama terasa seperti bab-bab awal dari beberapa novel dystopian Gibson yang kami yakin memiliki kesabaran untuk melaluinya. Konflik tampaknya ada di mana-mana, dan tidak ada tempat. Dan panci peleburan cuces dari Lupe Fiasco ke techno industri ke pembukaan Perkawinan Figaro tidak membantu kami mencari tahu apa yang seharusnya kami lakukan.

Ini adalah keseluruhan poin dari pilihan Esmail, dan kelemahan terbesar seri ini. Seberapa frustrasi keinginan audiens untuk menjadi? Apakah kita menonton acara yang akan memuaskan sebagai penggemar (Game of Thrones Musim 6) atau selamanya menggoda tidak puas (* Orang Amerika *)? Kapan rasa frustasi mulai tampak seperti terlalu banyak intinya? Apakah Esmail kehilangan jejak mengapa orang menyukai acaranya di tempat pertama? Apakah dia membaca terlalu banyak papan penggemar, dan berusaha keras untuk melakukannya?

Memunculkan masalah ini tidak diragukan lagi apa yang dia harapkan akan kita lakukan pada saat ini. Semua ini tidak menghentikan seseorang untuk merasa jengkel dengan penggunaan lagu propaganda Perang Dunia I melawan adegan Elliot di kelompok gerejanya. Kita membaca hal-hal ini, bertentangan dengan penilaian kita yang lebih baik; setiap minggu kami mendengarkan. Tuan Robot adalah penting Acara TV, tetapi kadang-kadang - karena hal-hal seperti soundtrack-nya - kami bertanya-tanya mengapa, tepatnya.