Papa: Hemingway in Cuba 'adalah Film Amerika Buatan Kuba Pertama dalam 60 Tahun

Ernest Hemingway adalah salah satu seniman besar Amerika terakhir yang tinggal di Kuba sebelum Fidel Castro naik ke tampuk kekuasaan, jadi sepatutnya bahwa penulis terkenal dari Matahari juga terbit dan Orang Tua dan Laut adalah subjek dari pengambilan gambar film Amerika pertama di negara pulau itu karena memulai periode yang lebih liberal, pasca-Castro.

Blokade Amerika terhadap Kuba, yang dimulai setelah Hemingway pergi dan Castro berkuasa pada tahun 1959, berarti bahwa studio-studio A.S. tidak dapat membuat film fitur di Kuba selama lebih dari 50 tahun. Bob Yari adalah pelopor semu untuk pencairan diplomatik, setelah menghabiskan bertahun-tahun berusaha menghindari embargo untuk membuat Papa: Hemingway di Kuba.

“Kami mengajukan izin khusus, pembebasan, dan pemerintah menolak kami. Butuh dua tahun pergi ke Washington untuk pertemuan dan meminta senator untuk menulis surat, "kata Bob Yari Terbalik dalam sebuah wawancara telepon."Lalu tentu saja, ada mendapatkan izin pemerintah Kuba untuk menembak di rumah Hemingway, dan memberi kami akses ke militer di mana kami mendapat senjata dan penjaga pantai."

Karena keluar di bioskop pada tanggal 29 April, film ini berfokus pada Miami Herald wartawan Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) dan persahabatannya dengan Ernest Hemingway (Adrian Sparks) selama kebangkitan revolusi Castro.

"Apa yang meyakinkan mereka adalah argumen kami bahwa ini adalah sebuah docudrama," tambah Yari. “Ini melestarikan kisah nyata dan lokasi sebenarnya yang terjadi. Begitulah cara mereka memberi kami izin."

Izin pemerintah bukanlah satu-satunya masalah yang Yari bawa untuk menghidupkan kisah Petitclerc. Dari kru yang tidak berpengalaman yang berurusan dengan hambatan bahasa hingga janda Petitclerc berpegang teguh pada proyek impian mendiang suaminya, Yari mengalami banyak kesulitan dalam perjalanannya membuat sejarah.

Mengapa penting untuk melewati semua kesulitan untuk menembak di Kuba? Mengapa "berpura-pura" itu bukan opsi?

Ketika saya membaca naskah sepuluh tahun yang lalu, salah satu hal yang mengejutkan saya adalah bahwa Kuba bukan hanya lokasi, itu adalah sebuah karakter. Ya, Anda dapat menggunakan CGI dan lokasi duplikat, tetapi cinta Hemingway terhadap orang Kuba dan Kuba merupakan bagian integral. Saya tidak berpikir Anda dapat menduplikasi itu karena Kuba memiliki perasaan seperti itu. Orang-orangnya, bentang alamnya sangat unik. Seberapa sering Anda mendapatkan kesempatan untuk menembak di lokasi sebenarnya yang telah dipertahankan selama hampir enam puluh tahun, dengan cara dia meninggalkannya? Itu menjadi gairah bagi saya untuk menembak di Kuba.

Seni adalah jembatan di antara orang-orang, terutama negara-negara terasing. Saya melihat itu sebagai cara untuk meningkatkan kerja sama dengan Kuba karena itu adalah area yang memungkinkan pembebasan embargo. Saya pikir itu penting untuk melakukan apa pun yang kami bisa untuk membawa rasa percaya, bekerja bersama antara orang Kuba dan Amerika.

Bagaimana rasanya menembak di Kuba tepat sebelum sanksi dicabut? Karena berbagai alasan, Kuba saat ini terlihat hampir "terpelihara" pada tahun lima puluhan.

Tidak hanya itu indah, ia memiliki udara yang unik untuk itu. Itu membuatnya mudah, bahwa sebagian besar 50-an dipertahankan. Kami tidak punya masalah menemukan mobil di zaman itu. Tetapi begitu banyak pembusukan yang terjadi, itu merupakan tantangan untuk membuat tempat terlihat baru, tetapi tetap rasakan seperti saat ini.

Saya benci menggunakan istilah klise, tetapi itu ajaib, terutama di rumah Hemingway, lokasi di mana beberapa peristiwa dan kisah sebenarnya terjadi. Saya pikir seluruh pemain dan kru merasakannya, kehadiran Hemingway di lokasi-lokasi ini.

Film ini didasarkan pada pengalaman langsung Petitclerc dengan Hemingway, tetapi ia melewati sebelum film masuk produksi. Bagaimana Anda mendekati film, mengingat bagaimana hal-hal yang pasti harus diedit atau diubah?

Ketika Denne meninggal dunia, hak diberikan kepada istrinya, Wanda Petitclerc, dan dia melindungi pekerjaan ini meskipun Denne telah menulis banyak skenario. Ini adalah bayinya dan istrinya enggan mempercayai siapa pun dengan itu. Butuh dua tahun untuk meyakinkannya untuk percaya padaku.

Dia bersikeras kami tetap setia pada kisah cara dia menulisnya, cara dia menjalaninya. Jadi tidak seperti kebanyakan film, kami membatasi diri untuk tidak mengambil lisensi. Saya akan mengatakan 98 persen dari apa yang Anda lihat adalah cara dia menggambarkannya, cara dia mengenang kembali apa yang dia alami. Kami mengambil sedikit lisensi dalam mengubah berbagai hal.

Adrian Sparks memerankan Ernest Hemingway, tetapi film ini tentang seorang reporter muda yang bertemu dengannya, dan beberapa orang saat ini dapat mengingat bagaimana rasanya bersama Hemingway. Bagaimana Anda mengarahkan aktor menjadi seseorang yang lebih besar dari kehidupan tanpa referensi?

Keindahan naskah itu, bagi mata reporter muda ini, melihat Hemingway sebagai sosok yang lebih besar dari kehidupan ini - koresponden perang macho, pemburu permainan besar, novelis - masuk ke rumahnya dan melihat saat-saat pribadinya, pada saat yang paling rentan. Kegelapan yang harus dia lawan pada kenyataannya adalah suatu bentuk penyakit mental yang menghantui seluruh keluarganya. Dia memiliki sembilan kasus bunuh diri di keluarganya termasuk cucunya, jadi itu adalah wawasan tentang karakter yang saya pikir harus digambarkan secara nyata.

Saya tidak mencari bintang besar. Anthony Hopkins terikat dengan ini bertahun-tahun yang lalu, tetapi saya selalu merasa jika kita melakukan cerita ini dengan Anthony Hopkins Anda akan menonton Anthony Hopkins melakukan Hemingway. Dengan Adrian saya menemukan kemampuan untuk membuat audiens kehilangan diri mereka percaya mereka menonton pria itu sendiri dan nuansa karakternya, apa yang dia rasakan, penderitaannya. Saya percaya Adrian memerankan mereka dengan cara yang akan sangat sulit untuk melihat apakah Anda menonton bintang besar.

Karena Anda membuat film di Kuba, Anda harus memiliki kru Kuba. Seperti apa itu, mengingat perbedaan struktur, budaya, dan bahasa?

Sangat keras. Itu memiliki banyak tantangan. Untuk sebuah film Amerika, mereka tidak tahu bagaimana mementaskannya. Mereka tidak memiliki trailer, peralatan pembuatan film, pencahayaan, semua sulit didapat dan kami harus mengimpor banyak. Anugrah keselamatan adalah para pemain dan kru Kuba. 90 persen dari para pemain dan kru kami adalah orang Kuba dan ada sekolah film yang bagus di Kuba. Mereka pembuat film yang bersemangat dan sangat terampil, tetapi mereka tidak terbiasa dengan kecepatan Amerika. Sangat melelahkan dan mereka dikejutkan oleh seberapa cepat kami bergerak. Mereka mengalami kesulitan karena masyarakat yang jauh lebih santai.

Mereka hanya berdiri dan mewujudkannya. Dalam beberapa minggu, sama menyakitkannya dengan itu, mereka mengambil langkah mereka dan menebus semua bidang yang telah kami kendalikan. Upaya dan profesionalisme mereka berhasil. Saya sangat mengagumi mereka dan saya pikir, dengan pintu terbuka dengan pembuatan film pergi ke Kuba, saya pikir itu akan menjadi tempat yang sangat istimewa dan utama bagi pembuat film untuk pergi.

Papa: Hemingway di Kuba rilis di bioskop pada 29 April.